2025年，王羽佳以两张同时入围格莱美的新专辑再度引起乐迷们的关注。之前我们已经推荐过梅西安的《图伦加利拉交响曲》录音。现在，让我们把目光聚焦于其在2025年5月2日发行的肖斯塔科维奇《第一&第二号钢琴协奏曲》。
本辑不仅是尼尔森斯与波士顿交响乐团历时十年，荣获格莱美奖与各界权威高评的“肖斯塔科维奇全辑”系列的收官之作，更是为特别纪念肖斯塔科维奇逝世50周年而特别推出。
肖斯塔科维奇《第一号钢琴协奏曲》
肖斯塔科维奇这两首钢琴协奏曲的创作年代相隔了24年。
其中《c小调第一号钢琴协奏曲》作于1933年，作品既承载着青年肖斯塔科维奇的创作锐气，又暗藏着对时代环境的微妙回应，至今仍是音乐会舞台上常被演绎的曲目。
特别的是，此曲虽名为钢琴协奏曲，实则是钢琴、弦乐队与独奏小号的室内协奏曲，其中小号演奏同样占据极高分量，是与钢琴并置的“第二独奏声部”，两者常展开竞争、对话与融合，肖斯塔科维奇本人曾在个人书信中提及过本有意写另一首小号协奏曲，最终则是把它同样放进这首曲子内，这种设计在当时可说相当前卫。
兼具“手术刀般精准”与“诗意流动”诠释风格的王羽佳于此的诠释同样值得你为其拍手叫好。其以敏捷的触键、近乎冷冽的清晰度刻画出钢琴与小号的对话。她的钢琴不仅是炫技主角，更是情感表达的核心，而波士顿交响乐团首席小号手罗尔夫斯演绎的小号则成为另一个声音，两者形成完美的 “双重叙事”。
指挥家尼尔森斯则全程把控着钢琴、乐队与小号三者之间的对话，让它们处于绝妙的平衡之中，又细腻地突出了诸如首乐章低音提琴的低吼、弦乐拨奏的跃动，以及钢琴声部轻盈飞舞的精致音型......
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肖斯塔科维奇《第二号钢琴协奏曲》
另一首创作于1957年的《F大调第二号钢琴协奏曲》是肖斯塔科维奇送给儿子马克森·肖斯塔科维奇的礼物。它不以宏大叙事取胜，却以真挚的情感、优美的旋律与轻快的节奏，成为穿越时代的 “温情符号”。
这部作品打破了大众对肖斯塔科维奇 “悲情大师” 的单一认知，证明了他不仅能驾驭宏大的悲剧叙事，也能以轻盈的笔触描绘生活中的美好，构建出肖氏创作的 “温情面”，让作曲家的形象更加立体丰满。
不同于《第一号钢琴协奏曲》的强烈表现，王羽佳对于此曲的演绎是相对克制的，但又不失鲜明的节奏、情感张力与爆发力。她不仅完美把握了原作“青春、活力、温情”的精神内核，更通过自己独特的演奏风格和超凡的琴技，为此注入新的生命力。
聆听时，可以特别留意第二乐章的弱音段落和第三乐章的最具爆发力部分，感受王羽佳如何通过细微的触键变化，将这部经典作品演绎得既忠实于原作，又充满现代气息，从中获得一次难忘的音乐体验。
除两首钢琴协奏曲之外，王羽佳还选录了肖斯塔科维奇的《24首前奏曲》和《24首前奏曲与赋格》中的部分作品。
从《第五前奏曲》那令人眩晕的疾驰感，到专辑终曲那首短小精悍、诡谲俏皮的赋格，王羽佳的演绎全然展现出其既能严守古典音乐的框架，又能随时引爆当中戏剧张力的特质。
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王羽佳钢琴演奏&尼尔森斯指挥波士顿交响乐团
肖斯塔科维奇《钢琴协奏曲》
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