HARBETH 扬声器用家专栏。 [复制链接]

最HIGH的地方不爽，真是郁闷啊！！扫兴！
要暴还是要大喇叭才行……！！！
fatoray兄，该下决心咯：）
不过大哥为什么要把低音调到最高？

刘汉盛推荐正极接高音，负极接低音感觉不平衡，怪！一点也不好！！！多次实验证明！都接低音比较好

JS骗人

木皮吧，我猜

有TW网友发了一封信给Harbeth的Allan Shaw 。询问他的参考器材﹐很快就回信了。以下就是回信﹕
Hi Hao pengyou,(好朋友)
No, I only use (old) QUAD amps. Very British. Very old. Very traditional - just like me!
Merry Christmas to all our friends in China!
Alan Shaw


cooleyes

To Edward: 最近听到一些人在网络上讨论Harbeth喇叭,忍不住过来插个嘴.因为我刚好是harbeth(P3ES)及spendor(SP2)的用家,因此就我使用的经验略加概述.
1.基本上harbeth仍可归类于传统的英国声(此阵营包括spendor,rogers,及KEF).但harbeth是其中染色较少的.高频算得上清析,且略有甜味,但比起dynaaudio的喇叭那种高贵而飘逸又透明的声音,就差了一皮.中音丰润,但厚度不如spendor,也没有spendor甜.低音颇为饱满,不过没办法延伸得很低,中低音也没有ATC那种打桩般的力道(即使是ATC SCM-10).这么说这对喇叭不怎么样了?其实,它还真不错.整体平衡性甚佳,且不易出恶声.spendor虽甜,但听久了实在有点腻,像是吃了一大盒的巧克力,甜过头了.且spendor听人声及小提琴独奏是很好,但大合唱就力有未怠了(没办法数人头,有点混乱).相对而言harbeth就好多了.dynaaudio令人赞叹的透明度及瞬时反应,ATC高密度及重量感的声音的确令人神往(我曾与它们有一段不算短的相处时间),但前端器材请准备3倍以上的价钱,否则你只能得到既薄且亮,或是又干又瘦的声音.
2.harbeth不须大功率,但前端器材声底要清析结实,否则声音容易显得松散.扩大机方面,forte'及exposure都不错,M.F.则不推荐.管机manly或music reference就很好了.讯源强力推荐micromega,一部便宜的stage系列一体式CD可以为其高频染上甜美的光泽,足以打败分体式的theta(我亲身的经验).
你当然可以在它(harbeth)身上嫌东嫌西,因为你听不到交响乐团翻乐谱的声音,也听不到录音室的低频杂音.但若以听音乐而言,实在足够了!
我目前的参考系统:CD- micromega stage2.pre-amp- music reference RM5 III,power-amp- VTL stereo 75/75,speaker harbeth p3es.interconnect-kimber cable PBJ,straight wire maestro,speaker cable audio quest midnight II bi-wired.
Richard

QUAD之“容貌”的确够CLASSIC，至少没国货能比的：）

AGREE，英国味很正

我搭配过的靓声组合 李鹏展 (一) HL－5音箱　　HARBETH的中文译名叫“雨后初晴”﹐听过此音箱后便会知道﹐ 这个“雨 后初晴”的名字起得太贴切了!我最早是在1993年听过此音箱的。现在回过头 来看看不知有 多少品牌型号的音箱又来到了这个世界﹐尤其是在特别讲究透明度与解析力 的今天﹐很多 音箱在这方面已大大超过了HL－5﹐这一点是不容置疑的。但总是娇枉过正﹐ 有得必有 失﹐声音的厚度与韵味也随之失色不少。一句话﹐能在声音的透明度﹑解析 力与厚度﹑韵 味之间取得最佳平衡点的音箱还少有超过HL－5的﹐HL－5能让您长时间坐在 皇帝位上尽情 享受近乎现场般透明逼真的音乐之美﹐所以﹐我认为HL－5是经典之作(我的 经典标准除了 声音之外﹐价格要合理﹐不是高价或天价类产品﹐否则已失去其产品的意义 )﹐在此价格带 中﹐是懂得音乐欣赏和鉴赏者的首选。 300B管电子管机　　用300B功率管制作的电子管机尤其是单端A类机﹐音质纤 细透明﹑纯 度非常高﹐对线条纹理的刻画更是无微不至。音色高贵华丽﹐那种丝丝入扣﹐ 又轻松曼妙 的声底使其无论搭配什幺音箱﹐播放什幺类型的音乐都是那幺极具感染力。 和HL－5音箱 一样﹐300B电子管机也是在透明度﹑解析力与厚度﹑韵味之间取得较佳平衡 点的功放。 300B电子管机之所以那幺受人庞爱并不是没有道理的。 良配佳音　　HL－5音箱效率只有86dB﹐但实际使用中发现还是比较容易推动 的。当时使 用的器材组合为﹕CD机是一台日本产大众化的产品(不足2000元)﹔而功放是 一台推挽输出 (25W＋25W)的300B电子管机﹔音箱为HL－5。这套组合只有在大动态﹑大场面 时﹐才会感觉 到其小功率电子管机的缺撼。主要表现为动态被压缩﹐低频的量感与控制力 及声压明显不 足﹐其它如音质﹑音色﹑透明度﹑解析力﹑音场﹑定位﹑音乐感等都好极了。 听人声时﹐ 其声带的微小变化好象都清晰可见﹔音乐的起伏对比表现得可清可静。当时﹐ 我也曾先后 用多台电子管机包括﹕EL34型﹑6550型﹑KT88型﹑2A3型等来推HL－5﹐但跟 300B电子管机 一比就明显逊色得多﹐最明显之处就是声音变得较暗较浑﹐那种清澈如底的 感觉没有了。 海外一些评论说﹕玩HL－5首要不可沾染上浊气。都说明﹐要用清晰﹑透明﹑ 解析力高的 功放去推HL－5才会有好声。 总结　　HL－5音箱和300B电子管机都是集透明度﹑解析力与厚度﹑韵味于一 身的好器 材﹐所以才备受人们的推崇和喜爱。也说明﹐做为音响产品﹐透明度与韵味﹑ 解析力与厚 度是一个看似简单﹐实则很难完美结合统一的技术问题。再也说明了搭配的 重要性﹐就像 “选妻择夫”一样﹐讲求的是双方的默契配合和情投意合。 　　这是我第一次听到的这幺完美的靓声组合﹐它的声音至今在我脑海浬回 荡。

[quote]rokey2 在 2004-9-20 23:38:47 发表的内容
[quote]leslie 在 2004-9-19 13:42:03 发表的内容
QUAD之“容貌”的确够CLASSIC，至少没国货能比的：）[/quote]



它的韵味已盖过它的容貌~~版爷真会发掘其内在~~咔咔（想必选LP也是遵于此道吧？^^）[/quote]
我倒觉得QUAD内外兼修啊，rokey2，一眼觉得好看的，往往不耐久处啊，选LP时切记。

http://www.harbeth.co.uk/

货少就贵啊

音乐传真的新产品已经没有以前的味道了，那么大个的东西，不爆大概是喇叭的问题了：）

同门巨无霸a1000，看到过，是要8000，贵啊！不过想想买新的6000元也只能买V8I了吧：）

本来上海二手不是也有的吗？我没买：（看这里http://www.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=33641&ntypeid=10

NAIM上海没买的，上次居然在一家服装店见到了，可惜店主不卖，后来去看就没了，可惜

[quote]SMERT 在 2004-10-10 13:37:44 发表的内容
SHL-5是爆好的箱子！
如果让我的系统重来，我一定选SHL-5。[/quote]
去过WAYNED家了？

Harbeth Monitor 40 Review   BY STEVEN 转自 ROM音响王国
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"当这喇叭设计好以后，一位Harbeth的海外代理商推想说，以25年的怀孕期来算，这喇叭是Alan Shaw大约40岁时开始孕育的。所以我决定叫它Monitor 40"
Harbeth与Spendor，Rogers是英系喇叭的代表制造商，也是所谓BBC声音的继承者。在过去十几年中，我一直是Spendor的忠实用家。对我来说，音响的目的在对音乐能更深入的了解，去体会作曲家希望传递的美。这种美可以是优美的旋律、变化的节奏、动态的张力、及速度的运作中的一种，或是全部的丰富组合。在音响上，相对应的我也希望有完美的中音、抓的住节奏的低频、及收放自如的动态。每一个音响迷对音乐的感动不一样；有人不听到巨细靡遗的细节不舒服，有人对袭胸的低频大呼过瘾，有人听到庞大的音场及如幽灵般的音像会感动到不能自己。所以每一个人对同一套音响会有不同的感觉，这也是音响好玩之处。而我觉得一套音响最重要的不是听不听的到录音中的鸟叫或驶过的汽车声，而是自然的中高音，不会干扰中频又搭配得宜的低音，以及使音乐有生命力的动态。
每年一次的CES让我有机会听到各种名贵的系统，而我也了解到Spendor SP1/2的限制﹔高低音的延伸不是最好，动态有限。但是随着器材的进步，我发现它的声音也越满足我。当我的喇叭线比喇叭贵时，许多人会问'该换喇叭了吧!" 我也想，但是从CES及音乐厅回来后的挫折感却越来越少。CES中那些数百万的音响并不让我感动。那些听起来像好的'录音'，不像好的'音乐'。Spendor的中音实在没话说。有哪一对喇叭可以取代我的Spendor?我找不到，一直到听到 Monitor 40。



Harbeth于1977年由Dudley Harwood(BBC喇叭研究部门最后一任主管，也是LS3/5A的设计者之一)创立。Harbeth的名字就来自于HARwood及他的太太ElizaBETH的组合。在1986年Harwood把公司卖给了现任的负责人Alan Shaw。Shaw接手后，推出HL系列的喇叭来进攻家用市场，得到不少好评。但是他也一直希望突破BBC传统的限制，把录音室用的监听喇叭带到更高的境界。Shaw认为所谓BBC传统就是回放最真实的声音；BBC的喇叭设计师可以从录音室到控制室来比较现场和回放的不同，作为喇叭设计上的依据。Shaw常常使用的一个示范方法是站在喇叭中间说一段话，再用喇叭回放一段他说话的录音，让现场听众做比较。「当我在设计新喇叭时，我主要是以说话的回放为主。如果可以把说话的重播弄对，其它的也自然对了。不过，我也承认如果你想要惊天动地的低音，我恐怕不能做到，因为要做到那种低音一定会影响到中音域的表现。我要给你的是非常干净、忠实的中音。」
当BBC喇叭研究部门因政府预算关闭后，Shaw开始重新思考监听喇叭的品质。他发现那些老监听喇叭音染很重，而原因就在使用的单体。Harbeth向政府要了一笔经费来研究不同材质的单体对声音的影响，发现目前现有的单体都不能达到他的要求，所以决定开发新的单体。结果发展出一种叫RADIAL的新材料。这种一体成型的单体提供了Harbeth喇叭准确的中低音回放(RADIAL只有用在中低音单体上)，也是许多Harbeth喇叭的秘密武器。
The Mastering Series是Harbeth取代老BBC监听喇叭的设计。其中Monitor 20， 30， 40与LS3/5A、LS5/9、LS5/8大小一样，以方便录音室直接替换。所有Mastering Series都有主动及被动型可供选用。单体的配对都在0.5dB以内，而Monitor 40的单体配对更在0.2dB以内。Monitor 40是Harbeth唯一的三音路设计，尺寸约与Spendor G1000相同(稍大一些)，使用Seas 最高级的Excel银线线圈一吋软盆高音，RADIAL八吋中音，及Vifa 12吋纸盆低音。额定阻抗4 ohm，频率响应40Hz-20KHz，灵敏度85dB，使用third order crossover，分频点在200 Hz 及2.5K Hz。Alan Shaw在设计上让RADIAL中低音单体负责相当大的频率，这也是Monitor 40声音特别的一大原因。据Shaw的说明：「我认为Seas的Excel高音可能是目前最好的高音单体…不过我觉得高音单体所负责的频率响应应越少越好，这也是为什么Harbeth HL系列的喇叭虽然用金属高音单体却不像其它喇叭有金属高音刺耳，过亮的问题」。
分音器
Monitor 40的高度事实上比LS5/8要低一英吋，为的是在生产上的方便(木板的尺寸)。它的前后障板是可拆式的，单体则是锁在前障板上。RADIAL单体则置于一封闭的内箱中以避免低音单体的影响，这是Harbeth喇叭中唯一如此的设计。分频器的组件均为经过仔细选择与配对，安置在背板上。
新的Monitor 40反射孔开在低音单体上方，低音单体的前障板则为圆形(Harbeth称此为Series 2)。旧型的反射孔开在低音单体下方，低音单体的前障板则为圆弧的方形。据Alan Shaw告诉我，修改的原因是因为有某个摇滚乐录音室希望低音能再放大声一点，为了提供单体多一点的冲程，只好做了这些改变。对整体的声音来说，并没有太大影响 (嗜食低音者请感念该录音室三秒)。



数字讯源是Wadia 8 transport，Anodyne ADAPT 真空管D/A(使用两只Amperex 7308)，以Illuminati D-60纯银数字线连接，经过SCE Harmonic Recovery System Model 2接到Sutherland C1001前级，后级是Symphonic Line Kraft 250 (A类，250瓦into 8 ohm)；模拟系统是使用Roksan TMS转盘搭配Wheaton Triplanar IV唱臂及Cardas Heart唱头 (0.4mV输出)，唱头放大为Acoustech PH-1。所有接线为Kimber KCAG配WBT 0108冷焊接头，但前后级间为Magnan Type Vi。喇叭线则是两对Kimber Select 3033 biwire。电源线为Marigo Reference B及Resolution。前端器材电源接在PAC Super IDOS上，后级则直接插墙。器材均置于Black Diamond Racing三号及四号角锥上，加上Townshend气垫放在StandDesign Penta 及Quattro架上。喇叭脚架为12吋高Sound Anchors。
我的试听室大小约为4.5mX6.5mX2.4m，喇叭置于短边，喇叭两边及后墙以CD架、唱片架、书架、RPG ProFoam、及波丽扩散板做处理。座位后方则为通往楼下的楼梯间，因为是开放空间，低音会较差，但是也较少驻波问题，也是有幸有不幸。详细的摆设请见http://netcity1.web.hinet.net/UserData/air4250/steven01.htm。




Monitor 40在设计上为free standing，也就是说箱体与侧墙及后墙应有一定的距离，以减少反射音的干扰(事实上大部分喇叭都是如此)。在高度上Monitor 40最佳的频率响应是设计在高音单体发声线附近，以其垂直平面为标准。因此脚架的高度应把高音单体带到约耳朵的高度(以我的椅子高度而言，脚架约35公分高)，喇叭做较大幅度的内倾，大概是坐着时可约略看到喇叭内侧。Monitor 40的声音密度相当好，不必担心中间的声音不够集中，可以尽量向两边拉开。有趣的是Monitor 40对高度满敏感的。我的书桌椅可以调整高低，当聆听高度低于高音单体到接近中音单体时，声音较瘦，当高度向上时，中高音变得较丰润，甜美。我也在喇叭与脚架间试着用Black Diamond Racing的脚锥及日本Harmonix RFS-65 tuning feet，虽然分辨率稍有提升，但音乐性稍差，最后我决定直接把喇叭放在脚架上。此外，Monitor 40虽可以接三条喇叭线，我用两对Kimber Select 3033接中低音，以9033跳线接高音，但是声音上与单线加原场铜片却差别不大。(告诉你个小秘密：我问Alan Shaw设计成三线接法的原因及好处在哪，他的答案是-他也不知道!!!)
为了求声音的平衡，及音场的完整，我用较简单的录音来试听。调整用试听片包含了Fairytales (Odin NJ4003)，Esther(ATR001)，Rossini String Sonatas( Philips日本版PHCP-24024/5)，Cantate Domino(Proprius 7762)，King's Singers "Chanson d'amour"(RCA 09026-61427)，Larry Carlton "Alone/But Never Alone" (MCAD 5689)，Ella Swings Gently with Nelson (Verve 519 348)，Holly Cole Trio "Don't Smoke in Bed" (Alert Music Z2 81020)。最后的喇叭位置是约为距后墙85公分，距侧墙65公分，喇叭距离2.6公尺(以高音单体为准)，座位约与喇叭成正三角形。



Monitor 40刚开声时声音就相当不错，高音有点尖而干，整体有点紧，放不开来，但透明感相当好，音场撑的开来。在使用近五个多月来，这些毛病已经大致减到听不太出来了。Monitor 40的面板相当宽(43公分)，而大多数此类的喇叭音像定位较差，也较不易摆位。但是Monitor 40的定位非常好，加上单体整合度高，喇叭可以做到自音场中消失。Monitor 40最吸引人的地方在于自然。当Ella与Armstrong唱起"Let's Call the Whole Thing Off"("Best of Ella and Armstrong" Verve CD 314 537 909)，你可以感受到两位爵士巨人在面前相对而唱，当Armstrong右手拿着小号，唱着"Tomato，它吗豆"，Ella就在旁边随着轻摆；而轮到Ella唱时，Armstrong则摇着肥肥的身躯，两人一起swing。那种录音现场的热度Harbeth表现的让人想卷起袖子加入他们。
The New Series 2 M40s
Monitor 40的中高音非常漂亮，延伸很好，自然而不过分强调。小提琴的表现饱满而细节丰富。Gil Shaham在Paganini for Two(DG 437837)中的琴音表情十足，与Goran Sollscher的吉他相互辉映，个自有自己的空间又能合为一体。Monitor 40的声音颗粒很细致，明亮有光泽却不刺耳，女声的表现更是我最欣赏的地方。Fairytales的My Funny Valentine(Track 5)让人想拍拍她的肩膀，告诉她别难过，Esther的第七首"啦啦啦…."的没有勉强，声音饱满，如在眼前，Carol Kidd的When I dream让我可以完全放松的瘫在椅子中，陪着作梦。室内乐的表现规模较小，需要与听者的互动更强，也更有表现的空间。在Monitor 40所呈现的亲密空间中，阿班贝尔格四重奏所演奏的海顿(EMI)有优雅的旋律，加上自然的对比，营造出一股迷人的气氛。我发现我不断找出室内乐的唱片，不管是莫扎特、贝多芬，都让我有新的感动和认识。Monitor 40让我在这些听了多年的音乐中发现了新的生命。
Monitor 40的中音与高音及低音单体的衔接非常顺畅，在听觉上就像一个整体。RADIAL单体表现出非常清澈的声音，营造出一个相当透明而完整的音场。我最欣赏的地方就是Harbeth能把音乐用轻松、自然、不作做的方式把音乐呈现出来。它的声音很亮，但你不会觉得高频能量很高。要听到这样的声音，两边侧墙的处理要做好。音场中的细节是很自然的呈现出来，你不需努力的去找到那些细微的声音，Monitor 40自然而不强调的让你接受它。听听Mandy Patinkin的同名专辑(CBS MK44943)，其中第三首"Pretty Lady"有三位男声的合唱(但唱的是不同歌词)。Monitor 40不仅把三个人的合声表达的清清楚楚，每个人的咬字、转音也毫不含糊。音场的高度、宽度不错，但要看录音。Monitor 40的音场前缘表现的比后段要好，后面的声音层次较不明显，比不上一些bipolar的喇叭，但是也算不错。也许在大一点的空间中会有较好的表现。Ansermet指挥的The Royal Ballet(LP， Soria LDS 6065， Classic 重刻片)有管弦乐数一数二的音场表现，而Monitor 40也没有辜负这张录音，把芭蕾舞曲优美活生的呈现出来。而音场的层次、各声部的协调都有一流的表现。Stravinsky的火鸟(Mercury 432012)和Haitink指挥的马勒第四(Philips 442394)均可听到一个有规模而活泼的音场中清楚呈现出繁复的旋律。一些new age音乐如Will Ackerman的Sound of Wind Driven Rain(Windham Hill 01934-11250)，Summer Solstice(Windham Hill 01934-11239)，Celtic Twilight 2(Hearts of Space HS11106)等都可以听到轻松庞大的音场。
在动态上，Monitor 40有相当自然的表现。以我最喜欢的测试Massenet: Ballet Music： "Le Cid"(Klavier GCD 8002， LP KS 522)来说，音乐的对比，从小声到最大声的过程都矕令我满意的(LP比CD好很多)。但是Monitor 40的范围大概是在pp不到fff之间，一般的音乐应该是足够了，但是依然没有像号角喇叭那种动态无碍的感觉。如Ella或Duke的音乐仍能自然的表现出其中的细节及微妙的内容。一般动圈式单体设计的喇叭在动态的表现我觉得最好的还是Symphonic Line的Bel Canto。
Monitor 40的低音虽然在规格上只有到40Hz，但在房间的影响下实际可以更低。12吋的单体是需要控制力好的后级，不过Harbeth设计上给低音单体的负担并不那么重，所以对后级的要求并不如想象中的高。我想50-100瓦的晶体机或30-60瓦的管机应该够用的(稍后再谈)。对一般古典音乐Monitor 40的低音措措有余，能提供音乐足够的基础。Cantate Domino中的管风琴有相当令人满意的份量，并能沉稳的不去影响到女声的部分。Ansermet指挥法雅的三角帽(Decca Legends 466991， LP SXL 2296，这是我最喜欢的版本)一开始的定音鼓不仅结实、有弹性，并且透明有空气感。Harbeth使用的低重量低音单体速度快，收敛的快，让低音很干净，不会拖拖拉拉的。这也使得中低频有很明快的表现。美艺三重奏的海顿三重奏(complete， Philips 454098 9-CD set)中钢琴明快而不强出头的演奏与弦乐完美的结合在Harbeth的表现下无可挑剔。Kissin著名的Chopin Piano Concertos (RCA 0902668378)中近距离录音的钢琴呈现出grand piano的气势，甜美而轻柔的传达出萧邦无以伦比的想象力。这两首虽名为协奏曲，钢琴的份量与独奏几乎一样，是我认为萧邦最浪漫的一面。一位学钢琴的朋友说"这不像真的钢琴，它太美了"。Well， 谁叫他是Kissin？



我之前一直使用Spendor SP1/2 (G550)。 它是三音路设计，但重点是它用一个单体负责非常大的频率响应(3kHz以下)，减少分频点的不连续问题，使声音非常平衡。这是危险的设计，但是Spendor成功了。G1000就不这么幸运了。问题是G1000是"旗舰"，低音又较多，谁敢说G550比G1000好? G1000非常难摆位，低音虽多但难控制，在十坪以下的空间极难处理好，高音又较干而瘦。这就是为什么我一直没有换G1000的原因。Monitor 40虽然和G1000大小相似，却相当好摆位，声音干净很多，也较好控制。整体来说，Monitor 40声音较纯，中低音延伸要好很多；尤其是低音的透明度差别更大。在傅尼叶的巴哈无伴奏大提琴组曲中(DG 449711)低音声部Monitor 40明显的较有空气感，大提琴音箱的共鸣较明显。Cantate Domino中的管风琴声音的变换也较清楚。Spendor的声音较暗，速度也较慢，音像较模糊。但是我必须说Monitor 40在音响性上的提升远大于音乐性。尤其是小提琴的表现，Spendor仍然较丰润，音乐性较高。Monitor 40就像音响性较好的Spendor，动态更自然，也较刺激，活生感较佳。
很多人会问：那Monitor 40像不像把其它Harbeth喇叭放大了呢？与二哥的HL-5ES会很接近吗？我也希望答案是YES，可惜是个大NO NO。其它使用RADIAL单体的Harbeth(如Compact 7ES)是有类似Monitor 40的中音，但是整体上Monitor 40是完全不一样的表现。它高低频延伸好很多，中音更细致，场面更大，音乐更鲜活，表现力更强。Monitor 40听起来就是像值更多$$的喇叭。哀哉，这就是音响的丑陋面。



黄智钰的设计是许多音响音乐迷赞不绝口的。如果你认识这个人，你就知道他是个完美主义的设计者。他对每一个细节像焊接点的美丑都斤斤计较。华尔滋是push-pull设计，使用每声道两只KT88功率管，输入是6DJ8和12AU7各两只，附音量控制，单边输出30瓦。整体的做工和完成度极高，内部是搭棚接线，看的出是精心设计安排，完全由黄智钰一手制作。外观上相当漂亮，尤其是那四支KT88，可以得造形设计奖。
当Monitor 40接上华尔滋时，我听到了Monitor 40更迷人的一面。音乐非常甜美，而中音更丰润饱满。Rossini的String Sonatas(Philips日本版PHCP-24024/5)呈现出一股迷人的味道。速度比我的Kraft 250要慢一点，但是很流畅，能量稍减一点，像是演奏者更能享受音乐的动感，把乐句作的更大。华尔滋加上Monitor 40是室内乐的天堂，贝多芬、莫扎特、布拉姆斯，一片片CD，一张张LP，令人爱不释手。
华尔滋的音场大小与Kraft 250不相上下，深度却更好。音场后段像加强了灯光，更浮凸，细节更清楚。麦田之歌(PRCD 9093)的合唱声部彼此呼应，人声之美令我从头听到尾，舍不得换片。
华尔滋虽然只有30瓦，却能把Monitor 40控制的相当好。Ansermet指挥法雅的三角帽定音鼓虽然没有Kraft来的低而结实，但绝不拖拖拉拉，整体的气势依然雄伟。Fennell指挥的Cole Porter and George Gershwin(Mercury 434327)中音乐的律动感不错，钢琴、定音鼓都有足够的能量，但大动态时华尔滋就有点力有未逮，毕竟瓦数有限。 我惟二不很满意的地方是速度稍慢及低音较松散，爵士乐的摇摆感较差。除此之外，华尔滋的表现无话可说。以声论价，华尔滋在20万内要找到音乐性更好的竞争者恐怕不多。如果我没有Kraft，华尔滋会是Monitor 40的第一夫人。如果我有了华尔滋再听到Kraft，我会花快20倍的价钱换机吗？Probably not。



Monitor 40有缺点吗？当然，没有喇叭是完美的。它的动态不如我所希望的那般无碍(大声或小声)，低音并不能做到全音域(如果你常听管风琴或电影)，音场不是穿墙而过，层次不是那么鲜明，音像不是如幽灵一般，它的包装是我见过最差的(盒子的厚度只比邮局卖的后一点)，可是听听它所发出的音乐，这些对我都不重要了。
一直有人在争议，到底喇叭应该做到忠实、完整的重现'录音'，还是回放'音乐'？我不知道录音时的真实状况，但是听到优美的音乐，一仰大师如Ansermet、Carlos Kleiber、Reiner等对音乐的风采，并能随时让符合自己的心情的音符充满小窝，是我最大的享受。音响是手段，不是目的。Spendor伴我度过十余年，它将开启我儿子的音乐路。Monitor 40将是我下一个长相私守的音乐伙伴(差点忘了，还有老婆)。
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