欣德米特作了很多室内乐，首创很多新的乐器搭配，主要有7首四重奏，7首室内乐。他从浪漫派-勋伯格-回到将德国传统现代化。他和韦伯恩：事实上，韦伯恩在某种意义上给出了一种标准——从任何层面来看，都与欣德米特截然相反：产出效率——韦伯恩低效，欣德米特高产。创作结构——韦伯恩从原素材中衍生并偏好与二元、二分法；欣德米特并不在乎素材，而且偏好三元、三段体和声关系。调性——韦伯恩属于无调性；欣德米特为准调性。织体密度——韦伯恩用吝啬的点画法；欣德米特却物超所值。对位关系——韦伯恩偏好卡农；欣德米特偏好赋格。节奏趋势——韦伯恩采用非对称性；欣德米特多为中心轴对称。配器偏好——韦伯恩钟情于室内乐组合；欣德米特无专一立场。曝光度——韦伯恩低调；欣德米特高调。后世影响力——韦伯恩不可估量；欣德米特无足轻重。起码我觉得欣德米特比韦伯恩更容易听些。
