———调声心得汇总———4月30日更新——————千金难买好低... [复制链接]

镁声每天都花费很多时间回答烧友提出的各类调声问题，有的烧友微信交流下来，有十几甚至几十页之多！有很多次，帮烧友解决了困惑已久的难题，对方也会发红包给镁声表示感谢，但这类红包镁声从没有收过，一次也没有！（如果记错了，还请当事烧友现身指正）。因为镁声更愿意用产品体现自己的技术含量和价值。

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昨天这位烧友，国庆期间咨询时发红包镁声也同样没有收，过了几天再次发红包表达感谢。这么有诚意的烧友，很少，所以镁声破例收了（但也会赠送等值的调声产品），也终于知道了自己提供咨询的价值。比预计的多！

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——如何在空间处理方面实现声音的安定感和鲜活度——

   镁声折腾听音空间，花费了巨大的精力，各种声学书籍和测试设备、软件买了一大推，自己的听音空间也反复拆装了好几次。那几年热衷于家访调声，带着设备上门测试了数十家听音空间的数据，将听感和参数进行汇总分析，得到很多启迪。记得6、7年前也多次在极品论坛和hifi168论坛汇报过自己关于空间处理的心得。当时就把自己的空间处理心得总结成16个字：“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射。”

   这几年，不断有客户请镁声指导听音室的声学装修，最后都取得了良好的效果，而且花费甚少。因为镁声对于小空间的声学调整方法和技巧，越来越趋于简单高效。镁声认为，只要抓住几个要点，烧友自己也能调整好听音空间。

    以下蓝色字是镁声对声学处理的理论分析，可以跳过，直接看后面的实操技巧，

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    说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——

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    一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括录音时的环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。

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    另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。

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    镁声在实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。

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    经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。

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    先说第一种观点：

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    以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。

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    如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。

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    如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。

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    再说第二种观点：

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    几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直，这基本是得不偿失。

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    人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。

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    基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，发现了一些小窍门，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。

      这几年，国内声学装修发展很快，大大小小的声学装修公司不计其数，很多都是采用同样的设计工具和思路来装修听音室，使用的软件普遍是EASE和CARA，为了避免驻波、增加临界距离，大面积采用吸音手段：墙角吸音柱、前墙和天花满铺扩散板，侧墙后墙一定是槽孔板+吸音棉留50-100mm空腔，做的满满的。这样的装修，失败的案例不少，最大的问题是声音不扎实饱满，音色单调不鲜活，放什么音乐都是一个味道。

  在镁声的听音室，初始临界距离大约只有0.6米，为了增加临界距离，只好在前墙和侧墙全部挂上厚棉絮，拉上厚窗帘，采用这些强吸音的方法，达到了在皇帝位“听直达声为主”的目标。但这样的声音虽然结像变小、声底安静，但声音变得不离箱、单薄，不自然。这些听感的负面因素，在声学参数方面完全表现不出来。又买木丝板、聚酯板，折腾了很久，越听越累，后来镁声彻底放弃了这种方法。   
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   经过反复折腾，镁声认为，也许录音室监听录音时需要听直达声为主，但作为音乐欣赏，应该是听混响声为主，这才符合现场欣赏音乐的习惯。所以，听音室的声学处理，应该“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射。”

待续——————

发新内容之前，先说个事情：随着疫情结束，很多烧友客户看了镁声的帖子，听了镁声的作品，都很抬爱欣赏，希望能来镁声的听音室家访。镁声要在这里郑重说声“对不起！”由于种种原因，镁声从几年前，就不再接待烧友来访了，除了几位长期联系的老烧大烧，镁声也不再上门家访。镁声录了很多听音室的视频，放在朋友圈视频号，或者哔哩哔哩网，也能稍稍感受一下效果。镁声觉得最重要的是，把自己对音响好声机理的领悟，尽量通俗易懂地汇报出来，让烧友们抓住调声的本质，掌握各种调声的技巧，能在自己的音响系统里用上。——这也是镁声坚持更新这个帖子的最终目的。

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此贴所提及的镁声自主开发的产品，如果刚好可以解决自己系统的问题，有兴趣可以拍回去试听一下，留用也好退回也好，都能更好地理解镁声的调声风格和技巧。千万别担心听了不买面子过不去，反而对于自付来回运费听过镁声的作品、交流过视频的烧友——尤其是退货并能指出镁声产品不足的烧友——镁声心存感激，会给予更多的关注和无偿的咨询服务。

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下面言归正传——

——简单高效的听音室声学处理方法——

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看看烧友们发出来的听音室图片，一看就知道是声学装修公司的作品，还是自己diy的，也大概知道会是什么样的效果。声学装修公司绝大多数是按照家庭影院的设计套路来开展的，有一整套设计测试软件，以及THX规范。声学处理以吸音为主，把空间的混响时间控制在0.4秒甚至更低（音乐厅一般是1~2秒甚至以上），然后环境声和低频由环绕声音响和低音炮补足，现在的AV前级功能太强大了，可以虚拟各种环境效果。这样的环境用于看大片很不错，可以尽情开大音量，干净利落爆棚！但用于hifi两声道，就会出现吸音过多，声音干瘦，小音量无情感，大音量压耳朵的感觉，是不可取的。

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发烧友diy的空间，又往往会滥用声学装修材料。前墙侧墙是大面积扩散板，墙角是吸音柱，天花是扩散泡沫板，地面铺厚地毯。这样的空间，也容易造成结像散，声音虚，不饱满自然的问题。这些问题，都和没有真正搞懂声学材料的特性有关。所以，在开始深入讨论前，先说说各种声学材料的特性尤其是局限性。（各种声学材料的特性网上有很多详细的资料，大家百度一下，镁声这里不复制了，只重点说说烧友们容易忽视的方面，那就是声学材料的局限性。

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吸音板：吸音板并不是真正的全频吸收，只能吸一个频段，例如以500hz为吸收效果最好的中心频率，两端衰减。不同厚度、不同面料、不同填充物，吸收的中心频率也不同。

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扩散板：和吸音板一样，扩散板也只能扩散一定宽度的频段，（主要是中高频），网格越深，扩散的范围就越低越广，踏步越多，扩散的效果也越自然。扩散板有2D（竖条）的和3D的（方块或球状凸起）两种，要甄别使用。人耳只有距离扩散板1.5米以上，才能听到比较均匀自然的扩散效果。

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反射板：面积越大，表面越光滑坚硬，反射频宽和强度就越大，石材或瓷砖表面基本是全反射。

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请注意：每一次反射和扩散，都会改变声波的相位。另外，在吸音和反射面的交界处，对声波也有扩散的作用。所以日本有个石井房间术，没有用任何扩散板，只是吸音面和反射面交替布置，就能达到很好的效果。也是利用了这个理论。

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（待续——）

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之所以要花大量功夫做这么多理论的探讨和铺垫，是希望烧友们能够理解房间声学处理的本质，就可以因地制宜灵活调整好自己的空间，而不是照搬刻板的做法。就像镁声之前的音箱摆位帖子一样，弄清了摆位的实质，就能迅速掌握各种箱子的摆位技巧。

镁声玩音响的初期，把台湾刘汉盛主编的观点奉为圭臬，拜读了刘主编几乎所有的文章。（在此感谢刘老师，带领无数小白步入音响发烧殿堂。）前面镁声汇报的自己的摆位方法，和刘老师的摆位八法相比，也并不矛盾，只是从理论上一一展开讨论，以把握实质；而刘老师的文章，主要是介绍各种摆位技巧，总有一种适合您。

关于空间处理，刘老师也有一些文章，代表着主流的声学处理观点。让我们重温学习一下：

以下转载——

刘汉盛谈音响如何出好声
原作者:刘汉盛

刘氏好声歌
喇叭八法摆，好位绝对有；空间分三段，前硬中吸后扩散。
器材重搭配，阴阳要调和；电源弄干净，清静透明有层次。
接头勤拂拭，线头要锁紧；沙发买真皮，好坐好声又耐用。
薄板钉不得，伤财又伤声。家具正常摆，扩散吸收自然来。

“空间分三段，前硬中吸后扩散”，镁声认为这个方法要和空间的大小联系起来理解。对于30平米以下的小空间来说，镁声的实践是前墙（音箱后墙）也要吸音。解释这个理念，不得不提到一个专业名词（镁声尽量避免提到专业词汇），“早期反射声”。假设在一间漆黑的听音室，音箱发出一个音符，人耳听到的首先是不受空间影响的直达声，然后，再听到经过侧墙、天花、后墙、地面反射来的早期反射声。这个“瞬间”的时长从1毫秒到30毫秒不等。人耳能敏感感受这个时长，从而判断房间的大小。也就是说，早期反射声是听感产生空间感的基础。

在几个著名好声的音乐厅，例如维也纳金色大厅等，其一大共同点就是观众席能听到延时适中、扩散合适的早期反射声。星海音乐厅也是通过在台口两侧设置矮墙，来取得适当的早期反射声。早期反射声相对直达声到达的时差如果在15到40毫秒，对声音是大有裨益的，可以增加声音的亲切感和丰满度；到达的时差小于15毫秒，会影响高频的延伸和空气感，并带来刺耳的“梳状滤波效应”；（到达的时差长于50毫秒，就会变成回声）。（以上数据不同的文献来源也有所不同）

回到我们的听音空间。皇帝位听到的早期反射声是从天花、喇叭后墙、侧墙和地板四个面、8个点发出的，这8个点的处理就成为听音室声学处理的重中之重！

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假设音箱距离这8个点有3米或以上，早期反射声和直达声的距离差大约是6米，延时大约是17毫秒，这是有益于声音的，可以尽量保留（正如音乐厅所做的）。如果距离后墙（侧墙、天花、地板）只有2米或者更少，距离差就是3米多，延时就在10毫秒以内，会有很大负面影响，需要尽量想办法消减。

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所以镁声认为，在发烧友的家居环境，听音室面积小于30平米（其实50平米也类似），所有第一反射点（包括喇叭后墙）的反射声都在15毫秒以内，都应该做“全频”吸音处理，以尽量减轻小空间的压抑感和梳状滤波效应。而对于第一反射点之外的墙面（地面、天花面），尽量保留原始墙面，以增加反射次数，有利于形成混响和堂音，产生较大空间的听感。

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具体方法是：喇叭后墙和侧墙前半部分，摆放4块或6块全频吸声板即可（宽度60-80厘米，高度120-180厘米，厚度5厘米到15 厘米不等）；皇帝位两侧，正对的侧墙位置，可以各摆放一片踏步细密的扩散板（或者3d云扩散板），以避免颤动回声；皇帝位后面的空间，可以保留原家居环境，形成自然的反射和扩散，避免处理过度。

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如果烧友有条件重新砌墙做间隔，那就更好了。一是尽量按照波尔围线的比例来做；二是两个侧墙一定要做成喇叭口状的弧面或斜墙，避免平行，三是天花尽量避免大平板和空腔，微孔板斜面吊顶或者方格架、藻井都是好声的做法。

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上一张图，是几年前镁声和朋友合建的简陋的听音室，用的都是我淘汰下来的器材，但效果远远好于在我家的时候（那时我家的空间还没调整好）。空间处理特点就是不平行侧墙，斜天花，主要处理第一反射点的声音。自流平地板，非常有利于器材摆放的稳定。（这个是早期的图片，后来又根据听感调整了一下）

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2021/11/1 17:49:28

感谢木叶下兄的信任和反馈！

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再精练一下：

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镁声听音空间调整的步骤就是下面这1、2、3、4——

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1侧墙和喇叭后墙一次反射点用不同厚度的吸音板做全频吸音处理；

2其他墙面不做处理，以保留多次反射声，得到更大空间的听感；

3地面根据听感可以铺小块地毯，调整结像高低（调整喇叭俯仰角度也可以进一步修正，参见前面喇叭摆位的帖子）；

4天花基本可以不做处理，一是天花的反射声距离比较远，能增加声音的丰满度，二是有很多音箱设计时会对上下方向的扩散进行控制。

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这些措施做下来，小房间总共花费也就几百元而已（还有一些反射声调整的技巧，比较复杂，以后在微信分享吧）。至于房间本身由于三维尺寸比例带来的驻波，靠大面积声学装修也很难消除，即使做到了，也会造成损失能量和泛音的问题，很多时候是得不偿失的。

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如果觉得镁声的方法有效果，请把这个帖子分享给更多的烧友和发烧群，他们看了也会感谢您的。同时也会防止一些“大师”剽窃镁声的文字，当成自己的原创。分享后可以在微信截图给镁声，镁声可以对您的空间处理进行免费在线诊断和提出改进建议。

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——双11特写：一副跳线毁三观——

在所有的音响线材中，跳线是最不起眼的。音箱厂家往往用紫铜片替代，讲究点的，用镀金的厚铜条（镁声早年用的金驰就是这样的）。按道理说，再好的跳线，过流面积也比不上厚铜条，因此，当年镁声看到音箱后面金光闪闪的厚铜条，心里就信心满满，从来没想过要去替换。

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从理论上说，跳线只是把分频器的高低音分频电路并联在一起，等同于一个焊点，只要电阻够小就行了，有些音箱厂家更是只有一组喇叭端子，以避免跳线和双线分音造成负面影响。喇叭端子进入音箱，还有十几倍跳线长度的箱内接线，这些接线除了少数hiend级别的品牌，多数都用的是普通的线材，如果更换短短的跳线就能大幅度提升效果的话，这么长的箱内线要不要换呢？分频网络的电感用的也是细细的无氧铜丝，要不要换成加粗的单晶铜？

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这就像“电源线无用论者”的那个著名问题：从电厂到器材，有几百几千公里的线材，用的都是普通电缆电线，为什么更换最后那一两米长的电源线，就能大大改善声音呢？所以即使镁声能听出电源线的不同声音，也始终没有搞懂这个问题。

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直到10年前，镁声开始研发调声产品，买回测试仪器，决心搞明白最后的这一两米音响线材到底干了什么，才终于解开了这个疑惑（几年间镁声都不断发帖在论坛汇报过自己的发现，这里不再赘述。）

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镁声对于跳线改变声音的理解，也是从电源线改变声音的机理探究中得到的，那就是：从喇叭线到分频网络，跳线是其中的一个阻抗突变的节点，只要阻抗突变，就会带来反射，并次生不同频谱特征的振荡和衰减，从而对声音产生超出预期的改变（镁声原创）。

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明白了这一点，就可以拆掉金光闪闪的镀金大铜条，利用手头的“好声”材料，开发效果更好的跳线了。

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由于多数跳线都是从低音跳到高音，因此，理论上跳线只走高频部分，所以早几年的研发主要是运用镁声独家首创的再结晶纯银材料。19年推出再结晶纯银材质的火凤凰跳线，由于成本过高，并没有公开发售，仅配套给镁声火凤凰喇叭线的用户和高端定制客户，收到一片好评。

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这个纯银跳线有个很奇怪的声音走向，那就是特别厚润温暖，甚至比紫铜细丝线还要温暖，完全颠覆了镁声对于银线的认知。当时镁声认为是自己利用独有渠道采购到的纯银太纯了（实测高达99.995以上，市面能买到的多数是99.9，至于6n银，6n铜，甚至某些品牌宣称8n，那都是骗人的），后来北京的一位网友，希望镁声利用自己的设备，搭车帮他处理一条银线，镁声免费帮他处理了，结果他的反馈也是：怎么一点火气也没有了！

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所以由此可以得出初步结论：很多烧友说银线薄亮，其实是拉拔过程中的应力造成的，真正的消除了内应力的银线，应该是厚润的风格。至此，镁声理解了下面这个说法：“Kondo因此购入大批银线材料库存，目前Kondo产品使用的银线都有20年以上 时间，当然利用“自然老化退火”的银线，成本要比别人高出许多。没有人真正了解银线为什么听起来比较好听，但可以确定的是，只要用得其所，它真的好听。”

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今年开始，凤凰系列升级为二代，全面采用新的材料和结构，一大变化就是调声更加通透、本真和鲜活，镁声跳线也很好地贯彻了这个调声方向。由于领悟了跳线起作用的机理，因此在材质和结构上就有更加广阔的选择余地，能得到更加明显的效果。目前内部测评预售十几套，都得到极高评价。有客户本想升级万元以上的喇叭线，结果换了镁声跳线就解决了问题；还有客户惊讶反馈：明明是低跳高，结果低频也得到极大改善，想不通！

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（如果不相信跳线的作用，请有兴趣的烧友联系镁声，可以获得免费试听。对于烧友来说，眼见为虚，耳听为实！）

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最后，总结一下关于跳线的几个镁声原创的知识点：

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1、跳线是广义分频网络中的一个阻抗突变的节点，能极大地改变音箱发出的声音；

2、无论低跳高还是高跳低，跳线都能对高频和低频同时起作用；

3、如果打算升级喇叭线，不妨先试试更换跳线，也许能够解决问题，花小钱办大事。

既然叫双11特写，就摆个POSE——

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2021/11/11 15:18:40

——苹果音乐做音源效果好不好，怎么实现好声音？——

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很多烧友在微信咨询镁声，苹果音乐做音源效果好不好，怎么实现好声音？这里写个帖子，统一汇报一下吧——

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先说明一下，玩数码流，镁声并不专业，也是四处拜师学习得到的一些方法，奉行的是拿来主义。并没有像研究线材一样，把每个环节都一一分解，亲自去穷尽所有可能的方法，最后得到最佳方案。所以，这套苹果音乐的音源，每个环节用到的配件，是否一一买回来PK过，是否绝对是最优选择，镁声不能保证，但最终效果是令人满意的。效果远超过镁声这几年陆续掉坑购入的几台热门数播（牌子就不说了）。这些数播最大的问题就是：声音干，泛音不完整；听感细节多但夸张不自然，情感不细腻丰富；声音直白枯燥，不丰满亲切。

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一、app安装方式

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如果用苹果手机或者ipad，用家都很熟，不用镁声啰嗦，专门说一下安卓手机或者安卓pad的安装方法：

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在台式机用百度，搜索苹果音乐，出来百度手机助手，仅仅下载apk文档即可。

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2021/11/19 17:13:53

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2021/11/19 17:13:53

把apk文档拷贝到手机，打开，就可以自动安装了。

安装之后，注册苹果会员，可以免费试用3个月。3个月后续费每月10元即可。镁声选的是全家桶，每月15元，可以6个账号共享，或者在6个设备同时打开会员。

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记得打开设置里面的无损音质——

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2021/11/19 17:13:53

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2021/11/19 17:13:53

二、提升效果的方法

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2021/11/19 17:13:53

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——提升效果的方法——

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苹果系统需要买一个苹果相机组件，把苹果接口转为USB。

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尽管现在很多解码都有usb输入口，但如果用usb输出进解码，效果和主流数播是差不多的。——必须经过高频串扰隔离效果才能提升！

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第一级是用大功率工业hub隔离，见图片；

第二级是用界面，把usb转为同轴，然后同轴输出到解码器。这样出来的声音，才接近经典CD机的效果，有模拟感，很耐听。

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如果要进一步提升效果，就要在供电和线材方面加强，这方面潜力极大。

（供电方面可以参考本帖228楼的内容，换大功率开关电源，加大容量薄膜无极电容等等；）

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usb线材方面， 由于usb线里面有数字回路和供电回路，要做好难度极大，光是4条线芯和屏蔽网的方向，就让制作者有95%以上的可能性出错。（一条线芯做对的概率是50%，两条都对的概率是25%，三条是12.5%，四条是6.25%，屏蔽网也做对方向，概率就是3.125%）。厂线是不可能管理每条线和屏蔽网的方向的。

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市售的usb线多数是能接通，让数据不出错而已，远远达不到保真和发烧的要求。好在论坛几位做线的老师都有免费试听服务（镁声也做USB线，只是没有宣传），大家可以试听对比一下，就知道是咋回事了。

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投入方面：苹果相机套件记得是200-300吧；镁声用的lindy hub，900多元在亚马逊海购的；界面是乐之邦，已停产的神器——数字**2, 全新400多元，镁声1000元高价收的二手；usb线是自己做的，带外接供电功能；解码是加拿大前卫的一款经典解码。这套组合算下来总价1w多，对比3w以内价格的经典cd机，效果毫不逊色（小声提醒一下：镁声试过多台热门数播，效果很难比得上同价位的经典cd机）。

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2021/11/19 17:38:52

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翻了一下，原来镁声9年前的11月份，也发过帖子，汇报聆听专业录音室PChifi设备的听感和心得。不知不觉9年过去了，当时的观点，到现在回看，依然没有大的变化，但专业录音室PChifi设备的集成和“傻瓜化”进程，远远低于烧友的期待。

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2021/11/19 17:38:52

这两年听过的10w元以内的数播和USB高格式解码产品，极少有能够打动自己的，更别说能赢镁声现在用的CD机了。镁声折腾的这套苹果音源，有点出乎意料之外，虽然依然无法和在用的CD机比，但调声的切入点有很多，而且很敏感。镁声认为，一套系统，只要敏感，就说明有潜力，值得投入精力折腾。可惜现在每天忙着做线赶订单，没有时间把苹果音源的每个环节一一优化完善，本帖抛砖引玉，希望得到高手的批评指正和分享！

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——为什么某些线材，煲透后声音会变“差”——

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烧友微信里提了个很有趣的问题，值得深入讨论一下：

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“用了**银线，在通电头20个小时内，声音特别水润，低频的弹性，嚼劲或者说牛筋味 实属一绝。中高频泛音袅袅，很是吸引人。 在这个头20小时内 缺点是解析不足，声音有点糊，总之很吸引人。 问题是20小时后，泛音/低频的弹性统统消失，声音线条起来，同时解析力也好起来，但没了泛音 声音反而不好听。我尝试过 在电源线上或信号线上， 只要加一小段5CM的银线，就是这样的效果。以您的经验看，这样的银线20小时后，泛音/弹性效果的消退，是什么原因呐？是不是和线的退火有关？ 有无改善的办法？这个银线 很硬。”

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综合烧友的反馈，镁声初步判断这个是没有退火、纯度也不太够的银线（最常见的国际标准银是92.5%含量的，也叫首饰银，硬度好，容易造型，不容易发黑氧化，镁声也曾经试验过这种材料）。

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其实在240楼就讨论过类似的问题：“镁声开发调声配件10年多，通过大量的试验，掌握了各种增加声音水份的方法和窍门。这些方法，有的是通过打通供电通道的高频抑制方式实现的，镁声称之为“做减法”，例如串扰隔离、尽量减少供电路径的电磁线圈、使用更低介电常数的绝缘体和外包材料、更简单朴素轻薄的线身和装饰件等等；有的是通过人为增加“泛音”实现的，镁声称之为“做加法”，例如采用某些合金导体、在线材上安装大块金属装饰件、插接件采用特别的镀层、大量使用电气石、BYBEE（星辰物质）等活跃物质等等。前者可以释放唱片中自然而丰富的泛音成分，而后者如果不把握平衡度的话，很容易造成声音质感的削弱，和泛音比例不自然。”

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纯度不够再加上拉丝过程中线体内蓄积了大量的内应力和晶格扭曲移位，所以线身很硬，通电后会产生大量的反射以及谐振，听感上就是“泛音”很多，但由于这些“泛音”是线身的内应力激励出来的，不是录音中的乐器产生的真实的泛音，所以会造成“解析不足，声音有点糊”。至于低频的牛筋味，镁声之前也汇报过，音响系统加了超高之后，第一听感是低频会“变好”，更加弹跳，加了人为的“泛音”也有如此效果。

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内应力和合金会增加泛音的例子比比皆是，例如铜锣，是不能用纯铜材料来做，必须加15%的锡，成为青铜合金，然后不断锻打，积累内应力，还要淬火处理，声音才会洪亮丰满。镁声早年试验过青铜合金和铜银合金的线材，声音很有特色，水润灵动，“泛音”丰富，但癖性太强，不够含蓄细腻自然，最终没有使用。

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随着通电时间的拉长，内应力和晶界在电流的“冲刷”下，会逐渐减弱和融合，这时“泛音”会减少，解析力会提升，但反而听感“不好听了”，就像关闭了美颜，暴露出了材质不纯所导致的声音的缺点。和铜锣一样，历经数个寒暑，内应力也会逐渐释放，变得暗哑，这时候就要回炉重新淬火锻打定音。

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镁声始终认为，做线，一定要尽量避免内应力的干扰和染色，线的声音才纯净和稳定，所以不光是导体，连头尾和塑胶件，镁声都会想办法进行热处理，功效甚好。当年镁声为了找到最纯的银线花了很大的功夫，再结晶处理之后，银丝象焊锡丝一样柔软，毫无弹性，声音也是非常厚润的类型，泛音绝不浮夸，和传统银线的听感完全不同。

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有老友问镁声：你是研发脚钉出道的，怎么现在提都不提脚钉了？是因为脚钉调声有什么问题吗？

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这是个令人尴尬的问题，但却是个好问题。虽然说来话长，但镁声也愿意坦率回复——

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镁声是玩了近20年的音响，才想起要搞开发的。而脚钉，就是镁声开发的第一个产品。镁声大学里学的是汽车专业，汽车的四个轮子，悬挂系统，就是更加复杂的“脚钉”，我们大学里学习的专业课程，《随机振动》，正是研发脚钉最权威的理论基础，（恐怕别的脚钉研发者，都没听说过这个教材吧）。

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2021/11/30 17:58:18

镁声开发的第一款脚钉，是用镁制作的，因为镁天生具有无与伦比的减振特性。10年前，镁声开发的镁声钉得到用户的好评，卖了很多很多套，但过了几年发现，镁是非常活跃的金属，无论做烤漆还是别的处理，都无法防止表面氧化。虽然钉垫都是粗重使用，表面氧化掉漆是常态，不会影响声音，但表面氧化后观感不好，镁声心里总是很内疚，加上常用的一种好声木料买不到了，镁声钉只能停产。（镁声已经留足原来批次的钉垫和木座，以保证10年持续的售后服务）。

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镁声一直在寻找和试验更合适的材料和方案，同时自己也不断购买测试各种国内外的名牌脚钉。那时的状态发帖汇报过，截个图。后来终于搞出了一款永不变色的合金垫片，过程在这里——

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2021/11/30 17:58:18

开发过程——

      今年2月份在某大烧家欣赏到30万一套的美国顶级器材架的效果，对这个架子采用的技术很感兴趣。后来看资料说，跟随架子配备的毫不起眼的神秘垫片是架子好声不可或缺的附件。就问大烧这个垫片效果真这么神奇吗？大烧说：没有它，舞台会塌掉一半。并马上给我对比演示。


    果然，拿掉垫片之后，音场高低方向的乐器分离度大打折扣，音乐的起伏感没那么明显，感染力也逊色很多。大烧可惜地说：一套架子只配了10来片，器材不够放，想多买一些都没有。闻者心动，镁声立即借了4片回去研究。

    镁声是开发脚钉的JS，几年来在组合搭配钉垫材料过程中，已经把几乎所有的常见材料都做成样品听过的了，金属材料就试验过紫铜、黄铜、康铜、不锈钢、铝、锌、铅、钛、镁、锡等等，甚至还自行用高频机搞过几种合金。检测了进口垫片的硬度、密度、频谱，已经对该垫片的材质和特性基本了解，一个月后，就带了几种半成品去大烧家测试。

    为了减少变量，测试只在的fm1811立体声后级下进行。都说FM不适合加钉，因为原厂的脚座设计时已经进行过调声了。所以垫片就直接垫在原厂的脚座下面。大烧的TIDAL系统非常敏感，在这个环节垫不同的垫片，都能听出明显的区别。换了不同材质不同厚度的垫片，合金垫的声音走向是最接近进口的，效果大约能有6成，说明基本材质是吻合的，但高频的透明度和控制力还不够。

    回到车间，又开始技术攻关。通过不同温度的热处理，淬火、退火、回火，然后冷冻和时效，又搞出了几种垫片。再拿去测试，其中一组样品的声音更加满意。胜利在望，于是采购回来几样关键的东西，保证热处理的温度曲线，终于搞出了第三轮样品。

    这次的样品对比进口货，已经有很高的相似度，三频分布一致，控制力、音色、动态都听不出区别，低频似乎还比进口货略丰满一点。但在TIDAL的超高解析力下，能听出极高频的延伸略有逊色，空气感打了点折扣。

    为了和直径40mm的CMS的垫片区别开，镁声做的垫片是55mm直径的，直径的差别也会造成谐振点的频率降低，所以暂时就按照这个方案做一小批吧。

    过了几天，去某位烧友家调音，顺便带了几片新鲜出炉的合金垫片。这位烧友用贵丰旗舰立体声后级，一直没有找到理想的钉垫。当我把合金垫片往贵丰的脚座下一放，本来略显刻板的声音立即鲜活起来，音场3d感大增。朋友啧啧称奇，马上拍了照片分享给他的烧友圈子。
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以后再说说对于钉垫调声和线材调声的看法