助巨型航母扬帆起航——西湖次旗舰超级音响系统调音家访记(调教... [复制链接]

   家访的对象是一位资深烧友Z兄，Z兄从80年代开始喜欢上音响，那时只要口袋里有一点积蓄就为了买音响攒起来。30年下来他玩过的音响品牌型号不下20种。B&W 802，ATC50，PMC八爪鱼，单拿C4，TAD,spendor，harbeth等等不胜枚举。最终落到了领Z兄心无旁贷的音箱品牌westlakeaudio身上。Z兄是西湖的忠实簇拥者。除了40多平米独立听音室里的那对本帖子里的主角——西湖HR-1次旗舰号角音箱系统之外，在一楼会客厅里还有一对西湖BBSM12vnf落地箱，用JADIS 300b伺候，平时茶余饭后在客厅里放邓丽君的黑胶唱片作为背景音乐养耳朵。当然，作为资深烧友，Z兄的卧室还有一套胆机+harbeth p3es小型系统陪伴。

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   关于这对HR-1次旗舰号角箱的搭配，下面图片里的宝贝相信对hiend音响感兴趣的朋友都能如数家珍。

  音源：DCS 旗舰三件套

  功放：boulder单声道500w后级+分体电源顶级前级

  电源处理：音源和前级：柏林之声电处。后级最早用美国某万元级产品。后来换成意大利ART电源排插。

线材附件更是非常讲究搭配之道，银彩双皇冠，天仙配参考，ART等知名hiend线材品牌都在适当的位置扮演着合适的角色。高丘，FE机架，垫板也根据其声音特性用在在不同位置。

   第一次听到Z兄的系统是在前年系统刚搭建时间不久，那时这套精心搭配的超级音响系统已经能给听者呈现出一种浑然大气，暗潮汹涌之势。但由于当时Z兄还没有做非常准确细致的摆位。而且当时侧墙体上贴了偏多的软性海绵材料，使得整体声音不够鲜活，虽然能感受到其潜藏的能量巨大，但并未真正挖掘出来。就像一位久病初愈，元气未复的三军大帅。虽胸中怀气吞山河之志但却少了份精魂内劲。当时我以我个人的一点浅薄发烧经验，帮助Z兄做了些许摆位调整，同时对侧墙体的反射环境做了临时处理。随即得到了良好的收效。中高频鲜活感和低频弹性明显改善。前年那次拜访，用Z兄的话说：他最大的收获就是认识了ART，记得当时我正在对art几款线材做试听搭配。拜访Z兄时顺便将老三analysts se和老二analysts evo信号线拿过去与银彩双皇冠和天线配参考在系统不同位置做了AB对比，最终结果是：老二信号线我压根就没再带回去了（具体对比听感在前年ART听感帖里有谈，在此不再赘述）。接下来的2017年里，Z兄成了ART品牌的忠实粉丝，找总代理先后购入了老二电源线，老三电源线，ART电源排插，ART monolith散线制作信号线（十几米，给开盘机使用）。在与Z兄的交流中，我非常好奇在这些高级别DD加持后的系统声音会呈现如何之变化？终于某天，我接到Z兄的留言，让我来一趟一起参与系统的调教。并神秘的告诉我说：此次邀请了高人到来。我迫不及待的询问高人身份。Z兄答曰：黄信！

  黄信，何许人也？很多烧友应该不熟悉此人。简单的说：就是一个JS。六十多岁的台湾人，ART中国总代理（包括港台地区）。但，这个JS绝非一般的音响JS。据我所知，黄信先生也参与了ART一些产品的设计。也曾大胆反驳过鬼佬的设计方案令其重新做重大调整。 此次为Z兄的系统调音过程中他所展现出对hifi音响美学的理解，独到调音的手法，颇具个性的摆位的方式，以及对音响空间环境的观察利用。在这些年我所接触过的烧友行家当中绝对可称得上数一数二。也让我对一套HiFi音响系统所拥有的潜力和声音调教方向的多重可能性产生了全新的认识！所以，在以下帖子的内容里我将正式称黄信为黄老师。以示敬意。

    当日我抵达Z兄府邸时，黄老师一行已经准备到位。到场几句寒暄之后，黄老师让我选两段熟悉的曲目听一下，了解一下Z兄目前系统声音状况，为接下来的调音方向定一个参照点。时隔大半年再听Z兄之系统，由于听音环境和线材的调整变化，整体表现与第一次聆听时已完全不可同日而语。声音之鲜活度，强弱音对比，三频的连贯融通性都非常值得称赞。这种声底毫无疑问只有hiend系统才具备的。正当我思索着系统的声音水准已经如此，还能有多大的调教提升空间时。黄老师给出了自己的判断：这套系统目前应该只发挥了50%左右的水准。继续提升的空间很大。目前首要的两点改善方向：密度和音场。让西湖大型号角发出神似现场演奏氛围的空间感和足够密度，信息量的乐器人声实体感。是黄老师认为此次对西湖调声他要解决的首要任务。

  黄老师的西湖音箱调音分为大致分为4个步骤，这4个步骤中各自所要解决的侧重点各不相同，下面我就来一一说明：

一、调整音箱本身

   音箱能在最佳工作状态下发挥水平。这是系统出好声的基础。首先黄老师做的第一件事——调节音箱每个喇叭单元螺丝扭矩。黄老师认为喇叭单元在长时间活塞运动下（尤其是在中大音量下），由于其工作原理特性，其固定箱体的螺丝较之出厂时必然会造成不同程度的松动，而这种不规则的松动就会干扰到喇叭单体乃至整个喇叭单元组合的正常工作。使之逐渐失去良好的运动状态，产生一定程度的失真。所以黄老师认为音箱如果在经常使用的情况下，喇叭单元螺丝应该差不多半年就调整一下扭矩。但是由于我们都没有厂家在安装时的螺丝扭矩数值（有一部分国产和进口低端音响品牌制作时甚至没有这方面的具体要求），所以我们不可能将其恢复至原厂出厂时螺丝扭矩的绝对值上。那么所参考的标准就是靠敏锐的耳朵去辨别了。在使螺丝基本上紧稳固的基础上，适度的做微调以得到喇叭单体在当前的工作状态下，以及当前的音响系统中得到相对充分的发挥。  

   第一个步骤微调完成后，系统一开声，与之前最大的区别就是密度感的变化。声音的实体感和张力得到提升，弦乐齐奏时织体感更加缜密丰富。黄老师说，这只是调音开始时的基础热身，让音箱正常健康的开始工作而已。后面的调教步骤才是重点。

  

讲到这里，我插一句题外话：几年前我在某帖子里曾提到过喇叭单元螺丝扭矩变化对音箱声音变化的影响。遭到一部分烧友的质疑，有烧友甚至措辞恶毒的抨击。其实这里面的道理，有些物理常识的朋友应该都非常容易理解。喇叭单元的工作原理势必使得微妙的谐振点变化对其声音产生明显的影响。如果这一点都难理解的话，那么功放，解码下面的那些避震附件产品岂不更成了扯淡的玩意儿了么？无论是黄信老师，还是telos小林先生，他们都对此环节非常之看重。足见音响当中细节对整体的影响。

当然，在此也要说明一点，己之手非彼之手。即使调螺丝松紧。不同水平，不同耳力之人调出的声音势必是有所区别的。而且，越是高端音箱，喇叭单体档次越高。其对谐振点的敏感度越高。所以对音箱单体螺丝适度的尝试微调，也许你会有意想不到的收获.

DCS那套系统，如果不加时钟的话，声音差不少，所以三件套和四件套比有比较大的差距。另外，DCS的技术已经偏老了。 宝达的后级确实好，但是前级的调音并不是很出众。 actuary616 发表于 2018/2/23 9:14:46

boulder前级调音的方向是中正，稳健的风格。第一耳朵可能有一部分烧友对其风格是不感冒的。但喜欢其正路风格的烧友，或者在西湖这种中正大气风格系统上给人带来的沉稳与纯粹也是很多品牌所不具备的。所以音响当中大道归一的基础上，各取所需求同存异是很必要的。

用NAD的前级不是更好！ 御风听歌 发表于 2018/2/23 10:56:35

二者不在同一级别。

大家真没觉得西湖很蒙吗？声音好像隔了层纱布？ vifone 发表于 2018/2/23 12:44:09

您好，西湖是否蒙，我个人认为是取决于前端。音响是个整体的系统过程，由于音箱是喉舌，所以我们很容易将系统的整体结果直接归结在音箱上。像西湖，pmc这类做监听起家的音箱品牌。前端提供的声音品质直接决定了最终的声音结果。甚至像hansen这样的加拿大hiend级音箱，我听过其极为透明瞬变的声音表现，也听到过其浑浑噩噩的声音表现。就我个人玩过的西湖6.75和8.1，以及Z兄的这个西湖HR-1次旗舰，还有西安H兄的西湖HR-7而言，都没有任何蒙的感觉。

回复 19楼残剑831的帖子 系统差了，调整什么都是多余的。我估计后面黄先生还要调整线材上面的螺丝。 jgj 发表于 2018/2/23 17:16:07

线材的工作原理和喇叭单元不一样。所以调整线材螺丝有何必要性呢😄 呵呵，事实证明黄老师调音步骤中没有这一项。

呵呵，谢谢哈，没有不敬的意思。 hansen确实非常通透。 vifone 发表于 2018/2/23 16:20:16

老兄太客气了。相互交流共同进步。

调音第二步：摆位

   摆位的重要性，只要是有一些玩音响经验的烧友都会有所觉悟。摆位其实也是把握音响空间环境的一门科学。一个优秀的摆位所获得的收获，在某些情况下甚至顶的上换一件器材。一般烧友更多的是参考刘汉盛摆位十法来选择摆位类型。但其实摆位的方式方法是多种多样的。不同的听音习惯，审美取向，不同的空间大小乃至不同的房间布置下所需要的摆位方式都不一样，刘汉盛先生的摆位十法只是提供了一个类同于白皮书类型的方案，具体实施完全要因人因环境因系统而定。正因为如此，各个音响系统中的摆位才出现了千差万别的效果。同样房间尺寸下，相同的摆位方法其结果一个好声，一个劣声的情况也屡见不鲜。“抓住根本，因地制宜“”这是是否能将摆位玩好玩精的根本。

   黄老师的摆位理念是：尽最大的可能挖掘音箱的脱箱感，摆出交响乐队扇形音场的基本框架和各个乐器组的良好位置及形体比。建立一个稳定的金字塔式声音构架。基于此理念，黄老师放弃音箱与听者完全水平的近场摆位方式（尽管我认为此方式在中频密度和实体感上具有先天的优越性），黄老师认为无论是丝膜高音还是号角式高音，要摆出漂亮的音场和足够的脱箱感，一定程度的内拗是必须的（内拗幅度因不同系统做微调，基本在10度—30度之间），而且必须要单只音箱分别摆位调教。这也是美国威信老板的摆位理念。此理念10多年前，北京飞韵美的曹先生曾经在西安一套rockport系统上展示过。但黄老师的具体调教手法和参考与威信的方法又有很多不同之处。

由于黄老师摆位的一些具体手法用文字不太好描述且比较繁琐，我在此只做些概括性说明。

    一、低频摆位。此时需两只音箱同时开声，不需要做内拗。音乐软件不需太长，仅需炎黄第一鼓类型的曲目（需要有大鼓演奏出现）。用几声力度深度不同的鼓声来测试低频的量感，下潜以及形体感。根据需要做两只音箱的前后移动。直到找到各方面比例最协调的位置。

    二、中高频摆位。此时需内拗一定角度，且单摆左声道的音箱，摆法以左右横移为主。音乐软件选择玲珑剔透的高音拨弦乐器，此时若感觉乐器尾音在音箱左后上方，则大方向正确。需继续将音箱往右侧横向微调，直到声像位置的后方高度达到一个良好比例为止。反之，则箱相反方向横移。声像则向音箱本体靠拢。这个位置比例是非常微妙的，用语音难以描述准确。

    三、中低频摆位，此时单摆右声道音箱，依然以横移为主，音乐软件宜选择饱满的人声。右声道结像的标准与左声道完全不同，其标准为：人声演出位置在右声道音箱的内侧里角方为最佳。过于偏中或结像完全闷在箱体里都是有问题的。当找到此基本位置后则进行下一步调整。

四、结像位置微调。 此时两声道同时开声。音乐软件为人声。若人声口型位置偏右，则微调左声道音箱内拗角度或在不调整内拗角度情况想将音箱稍稍前移。反之则调整右声道音箱即可。

   相信单靠这样的文字描述，诸位可能很难完全参悟其中道理。更有其他摆位高手会提出反驳意见。但就其在这套西湖次旗舰系统上以及后来在我之西湖书架箱系统上的实际体验来看，确实带来了耳目一新之感。猛的第一耳朵中频的能量感没有近场平摆时那么强烈，少了些扑面而来的刺激感。但其形成了一个非常有深度且宽阔的音场，各个乐器前后左右分布的错落有致。人声的口型大小比例匀称，且定位非常清晰准确，与乐队乐器之间形成了非常和谐的呼应关系。这种微妙自然的声音平衡感与意大利ART的高端线材（老三以上）的声音构架非常相像。这说明黄信老师对声音的理解与Art有异曲同工之处。

    在此，我个人认为：如果想通过摆位来达到突出强调人声和中高音乐器密度感和饱满度，在音场构架和舞台感方面不太做过多要求的烧友，也许近场平摆的方式或者其他摆位方式就可以得到你所需效果。而希望系统得到良好声场比例和乐器良好定位与平衡度的烧友。黄信老师的摆位理念和一些手法是值得学习和借鉴的。

   到了这个点上，一般人应该认为系统的外在调教基本上就告一段落了。但恰恰相反，后面的两个关键步骤才是让我觉得完全不虚对此次西湖次旗舰调音之行，甚至让我重新认识与定位自己hifi音响观的关键所在。

回复 34楼circle的帖子

但结果恰恰相反，合适的内坳角度乐器定位的优点反而非常明显。但中频密度与能量感则稍低于平摆。还有，摆位也是个综合而微妙的工作。前后左右的调整，角度的调整非常复杂繁复。简单评价内坳与平摆之间的差异也是不够客观的。要以不同环境和不同系统来衡量和判断。

很久不见楼主的好文   支持 spitz 发表于 2018/2/24 9:40:11

谢谢老兄。去年工作太忙碌，我有将近10个月没来论坛了。

回复 38楼circle的帖子

请教一下兄，您提到的提出内坳的人指的是刘汉盛么？其实内坳这个理念的使用早在无线电模拟时代就有了。具体谁最早提出的应该很难考证了吧。就我个人对内坳的理解：不同环境下内坳的角度差异性非常大。我最早一直是平摆。10年前飞韵美老曹来西安做家访时提出威信摆位理念，必须要有内坳，并将我的系统做内坳调整。我听了半年后发现乐器形体感不太好且有点向两侧偏移，遂又改回平摆。去年亲历黄老师西湖调教全过程后，喔我又将系统设置为一定程度的内坳，但内坳角度远小于几年前。目前得到的效果是令我自己满意的。以我从事音乐专业工作多年的经验来判断，音场和乐器定位也是基本准确的。
     再次强调一下这里有一个重要的问题就是：内坳与平摆只是不同摆位理念当中的一个环节。前后左右的移动微调，找到合适的音场感和结像位置才是关键步骤所在。脱离了这个，谈什么平摆还是内坳都是枉然和片面的。

谢谢残剑兄分享的好文，能否再详细提供一下摆位时，低频摆位、中高频摆位、中低频摆位所用的软件。 BOSHI 发表于 2018/2/24 10:27:29

您好，关于摆位所用音乐软件，黄老师说可自由选择。只要基本符合不同方向摆位时的基本要求即可。

还有一点我觉得要这么看待：就摆位而言 所有的法则，定律都是死的。而人是活的。摆位效果好坏成功与否决定因素是在于摆位者的水平（耳力和经验），在不同环境，不同需求下，同样摆位理念下的摆位方式也会有极大的差别。这个我会在本帖后面的内容，黄信老师完成西湖次旗舰调音后，走访古城三家音响系统进行简单调教的情况与大家文字分享。