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神奇的“索罗斯”调音法——3天4家调音记 [复制链接]

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    很早就从海外的音响论坛得知台湾TELOS线材老板林忠良先生首创“索罗斯”调音法,(其实是谐音,说白了就是“锁螺丝”的意思),令发烧友不花一分钱,系统表现可以有巨大的提升。由于本人在开发“镁声钉”“镁声贴”的过程中,深深感悟到器材外壳的张力对声音的影响,所以一直在关注和研究这种调音法的理论和实践。上个周末,终于请动了林忠良先生,亲自从台湾直飞来广州,对广州的几位老烧进行家访和调音演示。


    从机场接上林先生,一见如故,但比我想象的要年轻。他谦逊地让我叫他“小林”就行了。我一边驾着车一边和小林交流利用张力调整声音的心得。小林说:虽然脚钉调整声音效果也很明显,但这种方法是不可量化的,而“锁螺丝”的方法是可以量化的连续的,就像EQ一样,可以任意调整声音的重心,除此之外,对声场、聚焦、定位、流畅度都有显著的效果。既然说得这么神,那我就约几家已经调整到位,有着公认好声音的老烧家访,检验检验吧。




用过午餐,我们立即驱车前往老郭家。老郭的系统和调整过程大家都很清楚,不再赘述。安排老郭作为第一站,是有考虑的,是想对小林进行一次考验。因为老郭的系统全部是未拆修过的原装货,每一件都是
hiend级数,生产过程应该已经考虑过装配的扭矩问题了。而且老郭每周甚至每日都在微调优化系统,目前系统的完成度很高,声音表现是有目共睹、有耳共鸣的。

(本帖原发极品论坛,摘录部分给168的烧友参考。http://www.hiendlife.com/x1/forum.php?mod=viewthread&tid=20114&from=indexheats

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最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2013-04-26 07:32:20
本主题由 版主 eric 于 2013/5/13 13:18:47 执行 主题置顶/取消 操作
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————每一支导体,每一套钉垫,内部都潜藏着小小的精灵,只要找到并解除她的束缚,她就会为您深情地歌唱————.
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感谢版主肯定和各位烧友回帖支持,我就继续吧——

    到了老郭家,系统已经热机良久,播放着抒情爵士歌后
CarolKidd的黑胶。问小林听什么,他说没关系,有声出就行了,就听这个吧。一曲听完,我问小林怎么样?他看看老郭,我就说:没关系,老郭心态非常开放的。小林就开始直接说问题了——声音的传播应该是像一粒石子丢到水里面,先是一个点,然后环状的波浪逐渐漾开,而现在老郭家的声音虽然乐器有定位,但结像偏大,找不到那个点。




    我问小林,能不能调好?小林充满信心地说:可以,但要锁螺丝。我再问老郭,调不调?老郭爽快地说,为什么不调?于是小林拿出工具开工了。



    先调整威信喇叭的单元螺丝。威信喇叭5个单元,一共32粒大小不等的螺丝。小林拿出本子,记下每粒螺丝的位置,然后测出每粒螺丝现在的扭矩。小林一面记录一面解释:记下这些,万一调整完毕你们不喜欢新的声音,我可以原样调整回去。看看检测的数据,即使是同一个单元,现在锁紧的扭矩也大有不同,偏差有50%之多。我很疑惑,原厂应该是用同样扭力的呀?小林解释说:一是原厂的机械式扭力螺丝刀精度不够,另外一个原因,经过长途运输和温度、湿度的剧烈变化,箱体会有微小变形,扭力也会产生改变。




    检测完毕,小林根据以往调整威信箱子的经验数据和听感,重新设置扭力为100cnm、150cnm不等,然后一个个的锁紧。误差控制在+-0.5 cnm,超过就重来。这么锁完一个箱子,时间已经过去半小时,小林也满头大汗了。第二只箱子,我和老郭轮流上阵,折腾好一阵子,终于完工。



    还是重播同一首曲目,一开声,就发现大有不同:人声位置从约2米降低到正常高度,口型缩小了很多,口型变化和气息控制历历在目,伴奏乐器和人声分离度更好,音场均匀很多。更难得的是,高频很流畅。对比下来才知道,原来的高频有点打结不够舒展。虽然有这么多的变化,但我没吭声,想先听听老郭的看法。老郭啥也没说,听了30秒不到,就从沙发上一跃而起——“起针,调后级”!





    按同样的步骤调整完贵丰后级,老郭直接拿出一张常听的钢琴黑胶放上去。这张碟子之前在老郭家听过,已经感叹是自己听过表达最好的钢琴了。结果现在一对比,才发现原来还有明显的提升,主要是演奏家手指和琴键不同力度的触感出来了,琴音的颗粒感更好,钢琴共鸣腔的结像轮廓更加鲜明。又是一曲未终,老郭便开心地要小林继续往下调——电源处理器、隔离牛、唱放。。。。。。每一次调整,都有可闻的提升。



    老郭听得准,小林效率就高,2个小时过去,整套系统已经令人刮目相看了,既有大系统的规模感和冲击力,又有小系统的精致结像和线条。
最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2013-04-26 13:36:22
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我们开始试听小林带来的一整套
TELOS线材。



    老郭的系统尤其是线材,已经是经过几十轮的残酷对比才保留的,换掉哪一跟都不容易。我也曾经带过几条贵价线材来对比,都是输得很惨。这次先换喇叭线,一开声,老郭就说声音不对,音场乱了。我也觉得不对头了。一问才明白,老郭用的喇叭线是价值15万元的天仙配MM2,而且里面的阻容特性根据这对箱子的参数特别修改过,其实相当于分频器的延伸,是量身定做的,换为一条不到2万元的通用喇叭线当然是落差甚大。




    想到老郭用的电源线也几乎都是数万元的晶彩、银彩的旗舰,我就没打算再换下去了,老郭却饶有兴致地继续试听对比电源线,把TELOS的电源线插到不同的环节对比。我一面拍着照,一面随意听了听,感觉这线不HIFI,但声音很柔软绵密,属于顺耳、耐听、内敛的风格。要知道,换下来的电源线都是3-5w以上的,换了TELOS白金版没有出恶声,以其2万元的定价,已算是物有所值了。







   晚上,给小林安排好酒店后,我一个人带着TELOS的线材回到家,开始在自己的系统上测试。



开机热身1小时后,先试喇叭线。我现在用的是一条美国**牌子的喇叭线,是厚润又不失解析力的风格,新品价格和TELOS的差不多。先放我熟悉的蔡琴,感觉TELOS的更加斯文精准,也没什么特别出彩的地方。换上古典唱片一听,区别就大了:弦乐合奏的感觉和**线大有不同,2把、4把、6把小提琴依次进入,渐强,似乎云雾从山中慢慢漾起,伴随着光影的微妙变化,暗潮涌动,一下子就把人耳抓入音乐的境界,特有现场的感觉。



再换回原来的喇叭线AB对比,弦乐渐强的过程只有音量的变化,没有音色从暗到亮的细微变化,大动态低频交代含糊不清,高频略显刺耳。——我就知道,再也听不回去了!
最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2013-04-26 15:36:58
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第二天带小林去流花湖喝早茶,说了对喇叭线的听感,请教他是如何做到的。小林说:如果你听不出我的白金线材的可贵之处,我就全部打包回去,大家只交流“索罗斯”就好了。既然你听出了,我就和你说一说——




“线材的设计理论很多很玄,但归根到底无非以下几点:电阻、电容、电感和谐振控制。很多线材采用了昂贵的导体,但如果成品线的谐振处理不好的话,会让所有的平衡打乱。TELOS高端线材的导体一定是柔软服顺的,内部填充和外皮都不惜工本使用了纯棉材质,两端的金属环起到调整谐振的作用,安装位置的变化、锁紧扭矩的不同都会产生不同的声音。成品线再经过TELOS自行研发的价值2万美金的煲线机煲熟,消除加工过程的内应力,所以能够提供顺畅的电流流通,使音乐中所有的细节都释放出来。”(以下省略1000字)。





我们又交流了“索罗斯”调音的原理和技巧,由于脚钉研发过程中我已经做了很多功课,所以试图用自己的语言来解释一下:



对于喇叭来说,面板上的安装框架是单元运动的首要支点,作用力等于反作用力,无论6粒还是8粒安装螺丝,都必须有着统一的达到一定数值的接触压力,这样单元振膜运动起来才会舒畅够力。如果螺丝压力不均匀,就像马拉松选手穿着一软一硬,一高一低的鞋子跑步一样,跑起来歪歪扭扭,注定不会有好成绩;




对于功放、插板来说,外壳会在音乐中某些频率的激励下产生谐振,只有当螺丝有着共同的扭矩时,才会使振动均化,使谐振点尽量减少。不同的扭矩对应不同的谐振频率,这种谐振频率会耦合到电容、电感、集成电路中,造成音乐频率的叠加。别小看这微弱的叠加,经过信号放大后,从喇叭发出来,又会在同样的频率带宽起到激励的作用。




这,就是“索罗斯”似乎是个连续可调的均衡器的原因。




说着说着,出发的时间到了。我们按计划接上自文版主和百线版主,到百线的专设烧窝听宝华801S3




百线的系统是大鹰转盘解码+NAD前后级,都算不上当红的HIEND级数的器材,但由于搭配合理,调教用心,一开声就有先声夺人的感觉。虽然没有华美的音色,但动态和古典音乐表现力都是一流的。

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由于已经验证过索罗斯的效果,就催着让小林动手调。百线是个严谨的老烧,不厌其烦地更换精选出来的曲目,一定要我们多听几首,等充分热机了才开始调。又过了大约半个小时,声音更温暖柔和了一些,百线说差不多了,可以请小林动手了。





小林先调整了转盘,再试听同样的曲目,又是一耳朵就能听出的提升。我心里就想,索罗斯的变化,可是比冷机热机的变化大多了。百线和自文两位版主也对效果极为认同。立即要小林从解码、前级、后级、音箱等一样样调整过去。每调整一件器材,就要重新开机听一次变化,不满意就请小林设置其他的力矩重新调。免得一次动太多环节调乱了。小林做事非常认真执着,箱子设定力矩150,调成149或者151的螺丝都要取消重来。就这么一直调整到下午2点多,整个系统的效果也取得了和郭总家一样的明显提升。

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用过午餐后,我们一行4人去听自文的系统。自文的系统论坛也有烧友介绍过,LINN 旗舰播放器+fm前后级+PMC mb2。这次再听自文的系统,感觉比上次又有提升,主要是音场的立体感更好些。Fm的实力真是厉害,小小一台10公斤的后级,把MB2推得波澜壮阔,收放自如。当然,这也是老烧自文长期精心调校的结果。







拍了张全景照片,我对自文说:看这张照片,谁也不会相信会有这么好的声音——箱子后面全部是玻璃窗,没有经过太多的声学处理,还有显像管电视机挤在器材之间。机顶盒一样的音源,又薄又小的前后级,各种线材缠绕在一起,呵呵,烧友的百般禁忌全犯了,可它就是好声!来听自文的系统,会毁“三观”的。




由于每件器材都很到位,自文系统的声音层次分明,细腻,收放自如。自文的耳力尤其厉害,声音任何微小的变化都会被察觉到。调整排插螺丝的时候,力矩从30试验到25,2728,最后是28时低频弹性好但量感略少,27时低频很好但高频差半口气。27.5怎么样?小林说+-0.5已经是人手能控制的最低刻度了,又一次屏住呼吸试了试,终于全部设定为27.5。开声一听,大家都说:好了,这次全有了!——这简直像调黑胶唱头的针压一样精密和明显。




不知不觉,时间已经到了夜里11点多,小林终于把自文的器材包括diy的线材都锁了一遍。一行人心满意足地结束了“索罗斯”的一天。

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最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2013-04-26 15:52:52
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原帖由 神农 于 2013-4-26 17:24:00 发表
索罗斯的工具介绍一下?


百度搜"日本中村DTDK-N50EX"

刚拍了张照片
金色的是机械式,误差大约10%。粗调可以用。
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最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2013-04-26 19:54:52
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回去的路上,我很歉意让小林忙到这么晚。他却大度地说:
“没关系,习惯了。我去新加坡、马来西亚,每次都像接力棒一样一家家传递下去锁螺丝,每天都搞到深夜。”


我突然觉得很疑惑:“你用锁螺丝的方式就解决了烧友的问题,那你的线材怎么卖啊?”


小林淡然回答:“我也知道,没有线材商家愿意告诉发烧友另一种不花钱的调音方式的。但我的线材是在一个平衡的系统上研发的,也只有在一个平衡的系统上才能发挥它真正的实力。我现在做的,是帮助发烧友把碰歪了的锅调圆,然后我的锅盖才盖得上去。白金版是很圆满平衡的线材,他也许不够HIFI,但细节多,层次好,注重音乐内涵和情感表达。”




第三天,终于轮到我自己的系统了。


按照常规重新调整螺丝扭矩之后,声音在空间感、流畅度、结像力方面已经得到进一步的提升。听了一会,小林说我的三大件基础不错,但潜力还没完全挖掘出来。我赶快问还有哪里不足。小林说:
TELOS每年都参加拉斯维加斯的CES展,我每次参展都去其他音响展厅认真听。虽然音色各有差异,但其实每个展厅的调音都有一个共性,我称之为目前的国际声:追求结像、定位、瞬态、细节和泛音,整体听感平衡流畅。你现在的系统瞬态和细节还可以提升,但要做大动作。”


周围的烧友都知道,我的空间和摆位,都是反复调整2年多才固定下来的,虽然是闭门造车,但一直自信没有人比我更熟悉自己的系统和空间的了。但经历了两天的耳濡目染,对小林的调音功力绝对信服,所以马上表态:“没问题,按你的思路放手调吧,只要不拆墙,我给你打下手!”


我们说干就干——关机、换上全套白金版线材,把背墙的扩散板移出去,丝绒帷幕拉开,喇叭后移。。。。。。再开机,反复微调喇叭摆位。。。。。。


最后,小林说行了,让我坐回皇帝位。哇,真是另一个世界——93的结像完全找回了当年用A3书架箱的感觉。最让我新奇的是,以前只有主音是有高度差别的,伴奏乐器的高度定位比较模糊。而现在,小编制的每件乐器在音场高度方向也有了不同的层次。播放人声,明显“看”到声音从小小的嘴巴发出,在天花位置缭绕;播放交响《基辅大门》,音场完全脱墙而出,面前展开了一个庞大的舞台,乐器数量似乎比以前多了一倍,再大的音压也没有发硬刺耳的感觉。
——我实在太佩服小林了!





写到这里,想起我之前刚收到93时在论坛发的帖子,很是汗颜。当时也是以为系统已经圆满了,结果对比下来,那时的效果比现在的差太多。发烧真可谓学无止境啊!






锁螺丝首先要达到设计的额定扭矩,一般根据螺丝直径的不同,分别是10-50NM不等。太低的扭矩也有不同听感,但不稳定,尽量避免。每颗螺丝都精确锁到同样的扭矩,通常就够了,可以开始调整其他环节。如果一定要用不同的扭矩来较声,通常的规律是:扭矩增加,声音重心往上走,扭矩降低,声音重心往下。具体到每套系统,每件器材,就像百线说的,还真不可能有固定的扭矩推荐,要靠自己反复试验摸索总结,玩发烧,当然要练好耳朵。
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说来惭愧,我买第一套音响,大约是1991年。虽然缺米没有持续高烧,但也有20多年光景了。小林这么年轻,功力就这么深,难道是个音响天才?


天才源于勤奋。和小林相处4天,我们聊摄影、发烧、美食,很多观点惊人的一致。虽然未经小林同意,也把他的发烧历程披露一下,供大家参考。


小林小时候家里并不富裕,所以很早就不愿意读书,想早点学手艺出来挣钱。初中毕业后学了烹调,后来在台北一家著名的五星级酒店做西餐(说到这里,插一句——在老郭家调音,我让老郭猜小林以前是干什么的,老郭一口就说,厨师!真让我目瞪口呆。后来想起来,老郭是美食家,也许对厨师有着天生的亲切感吧)。


由于人勤快、能吃苦、爱动脑,小林的厨艺提高很快(他最喜欢下班后主动留在餐厅帮其他大厨打下手,顺便偷师),收入也水涨船高。小林就开始买音响发烧。烧高了,开始DIY。刚好小林父亲是个小有名气的木匠,父子俩就从做扩散板起步了。


别人卖扩散板是守在店铺当姜太公,小林卖扩散板是通过网络,送货上门、帮忙摆位调整,价格比店铺还低。所以小林的扩散板在当地很有名气。虽然送货上门很辛苦,但小林说也幸亏如此,自己有幸聆听和调整了几百套系统,既掌握了一手过硬的调音本领,又培养了几百位忠实的客户群体。


大约06年的时候,小林辞去了大有前途的厨师工作,创立笙凯公司开始创业。先是代理销售欧美品牌的发烧器材,然后利用台湾生产世界上最多的发烧线材的优势,找万隆定制高品质的线基,进行精细加工调音。很快成为台湾质素最高的发烧线材品牌。


尤其值得一提的是,历经4年改进,TELOS推出了定价高达2w美金,对应SACD格式频宽的旗舰煲线机,既用于自有品牌线材,也已经成为东南亚专业线材商家的秘密武器,能把发烧线材的潜力彻底挖掘出来。已有圈内的大烧验证过,据说效果很明显。(有广告嫌疑,赶快省略1000字)





最后编辑镁声绕梁 最后编辑于 2013-04-27 22:59:13
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回复 24# kick 的帖子

抱歉,我没买过。我的两只螺丝刀是和小林换的。——他很喜欢我的镁声钉,说高频有甜味,带了几套去台湾做样品。
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原帖由 ningjy12 于 2013-4-27 20:28:00 发表
论坛里很久没有好帖了,顶一下!真是长见识啊!


感谢老朋友关注和回帖鼓励。
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原帖由 ningjy12 于 2013-4-27 20:28:00 发表
论坛里很久没有好帖了,顶一下!真是长见识啊!


感谢老朋友关注和回帖鼓励。
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原帖由 白了头一夜间 于 2013-4-27 21:46:00 发表
这个应该是消应力。
这个在薄板机壳上面应该比较明显,在厚重装甲上面也有用吗?镁兄?


贵丰新旗舰密斯托佛,板子够厚了,同样很明显。


linn的kds,整机就是铝块铣出来的,更加明显。


就像石碑那么厚,对声波的共振还是很敏感,所以,厚度是解决不了共振问题的。


我的镁声贴,贴在30mm厚的层板上,效果也是很明显。
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回复 39# wangannis 的帖子

多谢关注和回复鼓励。
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回复 40# 静听天地 的帖子

呵呵,以静兄的动手动脑能力,既然研究过胶泥带来的巨大变化,不约而同发明锁螺丝调音就不出奇了。

采用精密电子式力矩螺丝刀的好处是随时可恢复原来的声音,不会调乱。
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原帖由 静听天地 于 2013-5-1 1:47:00 发表
不能说发明的。坊间早就传一些名厂大厂是用力矩工具来装机和箱子的

特别瑞士有钟表机械的基础,极其注意压力对运行时间和稳定的影响的

只是我们没有这些工具,靠手感吧了

我用合并功放,当在上面收得紧罗丝时,容易得针点的结像,舞台感深。反之亦然,

cd机也基本相同的,

要注意的是要热机二十四小时才调准确一点,要定了垫钉再调,换了垫钉之后要再调过的

调后要反复听几次后才正常


感谢分享这么宝贵的经验,尤其是“热机之后再调整才准确”很有科学道理。
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原帖由 shazi2000 于 2013-5-1 18:49:00 发表
松螺丝这个事,我早就知道,不是楼主说的人发明的吧?


多谢提醒,说“发现”更合适些。期待您也分享一下经验和心得,非常感谢!
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原帖由 吹水公公 于 2013-5-1 21:44:00 发表
器材螺丝的松紧,理论上对声音有影响.但是没有楼主说的那么夸张.

典型的音响玄学.

如果效果那么大,楼主敢盲听测试不? 就按照松50%,20%,原样三个模式,十次,楼主猜对9次,算你赢,送你一台机器.否则,机器拿走.


......


你是神马机器呀?听得出换脚钉和电源线声音的变化吗?
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原帖由 时光车间 于 2013-5-1 11:16:00 发表
锁完螺丝还有什么好玩……
据说还有完全不用螺丝了,全部裸机,然后大声宜布,十年的螺丝白锁了……


都很有可能啊。玩音响,就是不断否定和超越的过程。就在半个月前,还以为自己的系统已经调整到了极致,不可能再提升了呢。
音响,实在是高深莫测,谁都不敢说,自己终于玩明白了。
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