全频用家专栏 [复制链接]

我正在用AER全频,最好用2W左右的单端胆机!最大不要超过20W的机,否则容易损坏单元!

上次有机会听了法国SupraVox FR-5,用胆机来推的,那才真正体会到什么叫:定位,层次,平衡啊,那声音真的让人陶醉,难忘.不过听说纸盆难呵护,寿命短问题

请教版主，请问深圳在哪有全频单元卖吗？想DIY一对箱来听听。

怎么就没人了？
自顶！

万商三楼新开的有家店有喇叭卖

多谢,今天去看看...

昨天刚装上的,感觉高音,中频都很好,低音还是有点硬(比我以前哪个中低单元),可能喇叭还没煲开吧

我的w4-927sa在一旧箱上...[upload=jpg]Upload/20059251130030027.jpg[/upload]

[quote]WE437 在 2005-9-6 11:50:04 发表的内容
我正在用AER全频,最好用2W左右的单端胆机!最大不要超过20W的机,否则容易损坏单元![/quote]

可以放心用超过20W的胆机推AER，只要不把音量开得大到输出20W（声音太大也受不了啊）。用功率大一点的功放，只要素质高，声音会很好的，我试过120W的晶体机推，现在一直在用35W的胆机，完全没问题。

[quote]不敢发烧 在 2005-1-7 16:58:24 发表的内容
欢迎全频用家在此畅所欲言！[/quote]

5寸左右的全频喇叭，各位行家有什么好的推荐？

有没有适合笔记本的小桌面全频,比极典M-10还小还HIFI的?

小弟近日试听了一款近期好红的美国ＺＵ（主道）音箱，结构为十寸全音域单元再加上一个超高音，密闭书架箱，用胆机推，听过才知道原来胆机也可以有这么快的速度和动态，如果听惯现场演奏交响乐的朋友，肯定对它中毒；如此真实直接的声音，毫无压迫感，乐器象真度极高，越大声超过隐，可承受特大功率．

[quote]gxjyh 在 2005-11-12 19:20:47 发表的内容
5寸左右的全频喇叭，各位行家有什么好的推荐？[/quote]
Supravox的135LB单元，
或成品箱FR-5，
参考资料：http://www.audiomercury.com/supravox/fr-5.asp
http://www.audiomercury.com/supravox/135LB.asp

全频用家来报到！Fostex  FE206ES-R全频喇叭单元，乃是本小姐的新欢。

暂时没箱体。

“全频带喇叭”──上个世纪70年代的产物
在百度输入“全频带喇叭”进行收索，马上会找到相关信息网页。深圳有一家公司销售5吋全频带喇叭，价格为22元/只。从供应商给出的照片看，与老浦东“全频带喇叭”结构一样，中间加有一个外边悬空的小纸盆。另外，在网上找到一个超级“全频带喇叭”，从照片上看果然十分惊人！粗看以为是在做放的风筝。透明三接头纸盆，即在一个圆锥振动盆中部再做出二个折环，使纸盆变成大中小三个部分。最靠近音圈的小锥盆当然就起到高音单元作用，如果音圈质量足够小与专门设计的高音喇叭音圈质量一样，二者就是相同的高音单元喇叭。最靠近外面的大锥盆当然就用来播放低音，而中间部分锥盆自然是用来播放中音。按照这种设计思路制作的全频带喇叭，对播放6KHz以下声频，可能会比使用锥盆结构的高、中、低音单元喇叭组合综合效果好，至少在播放频谱窄的声音时会有明显优势！
早在上个世纪70年代，电子管收音机或落地音响都推荐采用椭圆型喇叭，原因是椭圆喇叭的长半径振动盆有利于播放低音，短半径振动盆有利于播放高音。而那时厂家几乎没有专门生产有锥盆高音喇叭，锥盆高音喇叭是在80年代初才开始生产销售。当时我正在上海读大学，头一次在上海的电器商店买到锥盆高音喇叭，用普通电唱机做信号源，频率上限不超过8KHz，刚开始听到高音喇叭发出4KHz以上高音时感到非常良好。我家里在70年代买的红灯牌电子管收音机就是使用椭圆型喇叭，而且在正中间加有一个悬空的小纸盆，也就是所谓的全频带喇叭之组成部分。那时的大口径喇叭普遍都加有一个悬空的小纸盆，在音圈前面只是粘贴了一层很薄的防层帽。但由于那时的收音机只能接收中波和短波，频率上限不超过6KHz，实际被控制在4KHz之以下，根本没有从收音机中听到过4KHz以上的声音。中音就是500Hz以上到2000Hz的频率，2000Hz以上声音已经算是高音。收音机也设置有高低音调节旋钮，可以通过调节高音旋钮提升所谓的高音，确实会感觉到高音的提降变化。后来在大学里的广播室里第一次听到用盘式录音机播放的音乐，感觉十分美妙，远比从收音机、普通电唱机及室外广播听到的音乐好得无法相比。而那时国内还没有球顶高音喇叭。
更早时候，我老爹买有一个手摇式留声机可以播放胶木唱片。老式留声机转速很快，而且是使用粗纹唱片，每分钟78转，后来的密纹唱片为每分钟33转。留声机直接靠唱针带动鼓盒中的金属膜片发出声音，声音很小声。一张大唱片每面只能播放5分钟。后来的密纹大唱片每面可以播放15分钟。留声机播放出来的声音更加缺少中高音成分，连收音机的播放水平也达不到。70年代开始使用电唱机，80年代初普及电唱机，因只用一只全频带喇叭放不出6KHz以上高音，厂家才开始大量生产出锥盆高音喇叭来满足人们使用。
在80年代开始流行的电子音乐曾经让人感觉很不错！它的特点是很刺激，泛音集中在4KHz～6KHz之间。这是人耳最敏感的声音频率。为什么电子音乐的泛音集中在4KHz～6KHz之间？原因很简单，电子音乐要使用喇叭来发声，自然要受到喇叭的发声特征所限制。而电子乐器几乎都是使用简单的功放系统推动全频喇叭发出声音，顶多再增加个锥盆高音喇叭补充高音成分。其结果当然是也最适合普通略微过得去的音响进行播发。在80年代里，人们从使用电唱机到使用盒带录音机，再到使用CD机，声源的频率上限从8KHZ提高到10KHZ,再提高到14KHZ。对高音喇叭的重放要求也响应提高，锥盆高音喇叭被球顶高音喇叭取代，球顶高音喇叭的振动膜也从较厚的布膜材料逐渐改进到使用半透明蚕丝膜材料，中间也采用过全钛膜与布边钛膜复合结构。最初使用的软球顶布膜高音喇叭已经比锥盆高音喇叭明显要优良得多，但与后来采用的半透明蚕丝膜软球顶高音喇叭相比又明显差了一点。硬球顶钛膜虽然比软球顶震动膜的分割运动要小，但质量比半透明蚕丝膜大，再加上钛膜阻尼特性差，停不住，反而不如使用半透明蚕丝膜软球顶高音喇叭表现好。
起初推出的CD机是14比特机，没有做超倍取样处理，高音虽然也标到20KHz,实际在超过10KH后，波形便开始发生畸变。输出的20KH正弦波，用示波器观察体现为完全走样的W形状，14KHz的正弦波也已经叠加有严重杂波，表现为“数码声”很重。所以，起初推出的CD机仅仅是信噪比明显超过盒式磁带录音机，可达到70dB以上，音质并不比盒式磁带好，更不如高档LP立体声唱片的水平。于是便有CD与LP谁更好的比试较量过程。使用普通磁带的盒式录音机，信噪比只能达到40dB，即便使用DM62高级磁头，高音上限也只能达到12KHz，放宽标准下勉强达到14KHz。90年代制造出超8倍数字取样的24比特CD机后，才使激光唱片的高音表现与高档LP立体声唱片没有明显差别。用示波器观察，输出的20KH正弦波仍然是标准的正弦波形，只叠有很小量的杂波；16KHz以下正弦波形没有任何杂波，因而可以满足播放大部分乐器的演奏要求，大部分乐器的泛音频率只达到16KHz。最初的14比特CD机必须将12KHz以上高音过滤掉，接着推出的超4倍取样16比特CD机也必须将16KHz以上高音过滤掉，方能不会感觉出生硬的“数码声”杂波影响。事实上，即便是超8倍数字取样的24比特CD机，在播放10KHz以上单音正弦波时，也会听到清晰的“嗒”、“嗒”声。由于播放实际的音乐信号时不连贯信号之间的“嗒”、“嗒”声已经被掩蔽效应掩盖，人们才没有感觉到“数码声”杂波影响。彻底消除“数码声” 影响的解决办法就是提高记录信号的取样频率，保证20KHz每个周期至少有10个以上取样点，这在研制出DVD碟后已经不成问题。现代的DVD机已经具有播发高倍取样的DVD唱片功能，但却没有片源。与之相配的Hi-Fi重放音响，也还没有达到普及时期。铝带高音降价到200元之内，电子分频音响系统成为主流后，才具备播放好高音的条件。
听惯自然乐器演奏感受的人，不会再对电子乐器感兴趣。电子音乐除了有发毛刺激的感受外，没有自然乐器演奏的润味。在70年代里，由于没有条件听真实演奏，只能在看电影时听到高音不超过4KHZ的声音，我们根据那时听到的感受一致认为中国民族乐器都不好听，不明白有人为什么喜欢中国民族乐器。直到80年代后期，我们才通过对HI-FI音响的研究，改变了先前的错误看法。那时，我们也是最穷的音响爱好者，买不起好器材，喇叭箱是通过与别人做交换，我出技术，木工厂工人用平时收积下的边角料加工出来音箱板，而且是最差的刨花板料。没有音箱纸贴，就用打DDV的气枪装上喷漆来进行油漆。
对真正的爱好者来说，有钱可以出钱请人制作。如果没钱也是穷发烧友的话，就自己动手先做最简单的2W小功率电子三分频音响来感受体会。在我写的电子书中专门介绍有2W小功率电子三分频音响电路，非常简单易做。注意，玩电子分频，至少要使用三分频！如果采样两分频，就比级后分频没有明显优势。级后分频则不宜做超过两分频的系统，几乎所有号称监听音箱的级后分频音箱都是两分频方式，原因就是三分频多半不如两分频效果好。更别说搞四分频、五分频的级后分频音箱。2W小功率电子三分频音响的中、高音单元喇叭不必买价格贵的球顶型喇叭，就使用普通锥盆喇叭。找不到专门的中音喇叭，就用高音喇叭代替。锥盆高音喇叭可以工作到2KHz，只是别用过大驱动功率，以免喇叭损坏。在2W小功率电子三分频音响中，中、高音分别只有0.5W额定功率，不会将高音喇叭损坏。低音喇叭采用4吋口径普通低音喇叭，将低音喇叭装在4升～6升容积的箱子上。箱子最好用木板制作，简单点用装奶粉或其它物品的铁盒也将就。由于铁盒很薄，在铁盒中塞满棉花减少铁盒震动箱声。把中、高音单元喇叭吸放在铁盒上。就是这样的小破玩艺，也会让人们获得明显不同于级后分频音响的良好感受。当然，得去买一台现代出得价位在300元～400元的DVD影碟播放机来用，音量控制使用20K电位器进行调节。在玩过最简单的2W电子三分频音响后，再升级为18W电子三分频书架音响。音量控制也同时做相应升级。
200W电子三分频音响是给有钱的发烧友玩的高级东西，光元件材料费就要约2000元。若采用铝带高音，铝带高音目前还很贵，需另外单独计价。如果请人制作，包工包料，一对制作好的成品需要出到6000元。但其表现水平可以达到打遍音响市场无敌手的程度，除非对方也做同样的电子三分频音响出来较量。国外同样的成品要卖到3万～5万元。所以，对穷发烧友来说，能玩18W电子三分频书架音响或50W电子三分频书架音响或落地音响已经很不错了。在销售数量小的情况下，18W电子三分频书架音响成品每套也要出到2000元才能得到。所以，做好自己制作。除非大批量生产并且能销售出去，销售价格才能控制在1000元之内。我查过以前的元件价格，书架音响的每个喇叭都在24元左右，因为要采用防磁双磁路结构，比不防磁喇叭要贵。而且这还是出厂批发价，零售肯定还要贵一些。
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“后街男孩”与另一位朋友这次来我这里的停留时间较为富裕，就多式听了一些测试碟和乐器演奏曲。并且特别对比听了70年代电影版的京剧“杜鹃山” VCD片段，与用盘式录音磁带原声制作的CD唱片进行了对比。感觉如何？“后街男孩”与一道来听的朋友有深刻体会。由于70年代电影版的音源资料不多，主要是几个样板戏，可用来寻找历史感觉的东西不多。只要找到用70年代电影版制作的VCD碟，像歌剧“红湖赤卫队”和“刘三姐”，黄梅戏“天仙配”、越剧“红楼梦”等等，一定要电影版制作的碟，马上就能感受到“全频带喇叭”所宣扬的那种“大号收音机”播放效果。演唱就如同贴在面前！偶然听听确实也很亲切！毕竟过去曾经听着这种味道的声音长大，太熟悉了。Hi-Hi音响当然能播放这些没有6KHz以上高音的70年代电影版音源，只要自己喜欢，去影像店买来播放就是了。想人为制造出音源的话，先对输入信号做低通处理，以4KHz为转折频率，用1阶倍频程低通滤波器衰减中高音，再以7KHz为转折频率，用4阶倍频程低通滤波器将高音完全衰减掉。这样处理后，提琴都会变成假的朦胧古琴感觉。古琴虽然比较突出低音，但润味存在，泛音达到14KHz，并不可能让其它乐器变成准确的古琴感觉。当提琴与二胡听起来分辨不清时，这就是70年代的音响水平，没有发毛刺激效果。为避免出现削波失真产生发毛感觉，可以在前置电路加入防止信号过大产生削波的非线性放大器，只须在负反馈电阻上并联正反两只二极管，就可以使幅值超过0.6V时变为圆滑形状。97年，我给美国Packard bell公司设计多媒体音响电路时，咪头放大电路就采用了这样的避免信号削波处理方式。当然也可以把功放设计成，处于30%以下额定功率输出时完全线性，超过30%到100%满载之间变成非线性对数放大器，从而保证不出现削波输出现象。例如50W功放IC，让它在15W内处于线性放大状态足够大多数信号使用，将超过15W到50W的输出设计成非线性对数放大器，就能模拟胆机输出特点。对电路设计不精通的人，没有办法，才只好去玩胆机。;P

全频单元一般用什么功放？

全频单元一般用什么功放？
答:随便弄个低噪声功放即可,建议用TDA7294制作的50W功放.背景噪声可以小于0.5mV!

1．级前分频与级后分频在工作原理上具有何不同
1995年第10期《音响世界》杂志发表了我写的文章“胆石之争可以休矣”，在该文中已经特别说明高声频信号的波幅是叠加在低音频信号的波幅之上，人们只要用示波器观察一下实际的音频电压波形就会证实这一特征。假定某一音频信号中含有14kHz、 5kHz、100Hz三个频率成分，并且三个频率的幅值都相同。采用级前三分频功放电路，分别由高、中、低三个单元放大器对上述频率进行放大，每个单元放大器的输出功率都相同为P，总的输出功率即等于3 P。若是采用级后分频方式，只用一个功率放大器对上述三个音频信号进行放大，高、中、低三个频率的输出功率相同也分别为P，功率放大器总的输出功率将等于9P！其中2/3的输出功率将被连在喇叭之前的电容器与电感器分频网络所占去。虽然电抗元件不消耗电能，它们占去的功率属于无功功率，但由此将要求功率放大器的输出功率比实际被有效转换成声波的有功功率大二倍。请注意，如果改采用单只全频喇叭进行重放，功率放大器输出的所有功率都全部加在这个喇叭上，其中的2/3功率是强迫喇叭做三个音频信号的互调振动形成互调失真。什么是互调失真？人们在喇叭上按标注的正负极加上0.5V直流电压，喇叭振动盆就会朝前运动凸起。若反向施加0.5V的直流电压，喇叭振动盆就朝后方向运动凹下。当OCL输出方式的功率放大器输出端静态电平明显偏离中点电平或以BTL输出方式的功率放大器两个输出端静态电平明显不对称时，就会存在直流电压施加在喇叭上的情况。当施加在喇叭上的直流电压达到0.5V时，播放出的声音将使人感到别扭不自然。原因就是喇叭振动盆已明显偏离机械平衡位置，导致振动盆在正弦波交变信号驱动下产生的往复运动不能保持对称，从而使还原的声音出现不应有的异常感受。所以，必须限定从功率放大器输出端加在喇叭上的静态直流电压不得超过0.2V。然而当喇叭工作于两个相差几倍频率的复合信号时，相对于较高频率声音来说，喇叭是处在明显偏离机械平衡位置上做往复运动不能保持振动幅度对称，还原出来的高频率声音将出现不应有的异常感受，其结果就是使本应该正常还原的声音变得混浊不清。实际上，两个声频只要相差达到5倍，高频率信号波幅就完全叠加在低频率信号的波幅之上。减小两个不同频率声音在还原时产生严重互调失真的唯一有效办法，就是使用多只喇叭分别负责一段声频的播放工作。这与采用级前分频与级后分频方式无关！差别只是级前分频容易实现，级后分频则很难把超过二分频以上的多分频喇叭组合设计好。我曾经用一台每声道总输出功率不超过20W的电子三分频有源音响与一台每声道输出功率为80W的级后分频组合音响作过实听对比。两套音响都调节到喇叭输出声压平均为95dB的状况下，用同一台CD机播放同一张唱片上的交响乐“黄河”第一段。前者给人的感受是各种器乐声音层次清晰，节奏平稳；而后者则使人感到同一段交响乐的演奏节奏明显变得急促起来，各种器乐声音也难易分辨清楚。它表明，要使级后分频方式达到级前分频方式同样的还声质量水平，放大器的额定输出功率还需要设计得更大。实际需要相差超过5倍以上才行。曾有人误以为级后分频器是吃掉输出功率的罪魁祸首，想把它去掉，只用一个全频喇叭工作，放大器的所有输出功率便会得到全部利用。却不知道仅用一只全频带喇叭的音响系统存在最严重的互调失真问题，不使用分频器非但不会带来好处，反而会使喇叭承受更大的不利驱动压力。为避免严重的互调失真导致声音变混浊，单只全频带喇叭音响系统仅适合播放声音组成频率狭窄的音源，例如播放单音变化的警报声音表现最出色。