德恒矿铸声学产品(调音钉免费试用，P1目录/链接，P92高保真测评,... [复制链接]

收到，多谢了！

感谢大家的支持，希望使用咱们产品的朋友，进来分享下感受！

楼主，脚钉可否定制？

订制不太好办，需要重新开模！再说我们也在做另一种稍大规格的圆锥钉，秉承一贯的理念！

东西很实沉,带来的效果超过了我的预期,物有所值.

请PM产品的各类型钉、垫、板的尺寸、承重及地板价。能上门看样提货吗，谢谢

脚钉的承重是多少？音箱下的脚垫或脚垫有何推荐？

祝贺贵司取得非凡成就，即从器材之声的平衡性走向体现音乐性；比如：不同音级的和弦的力度强弱体现以主和弦的远近和弦来体现，而不是乐器音量强弱来体现。天赋+勤奋，不求认可但求懂得！

“干净的声音”有悖于和声学法则，音响之声不能以音乐本体和乐理规则为基础，那就是“电声”。

企业要生存和发展，就一般层面而言，很多烧友尚未达上述境界，如同试听那天，在坐着者有老资格烧友、福贾商豪，试验如此展开：将一套搭配实价三十万的器材放入一张我事先未听过人声唱片，播放一曲二遍，然后分别用上两套外形相同的附件试听，我说不要告诉我二者声音区别，由我来回答声音变化趋向，答案就在上贴；该实验耗时仅10分钟；在座者是否能听懂我的话，与我无关。不过我会诚实的告诉贵司，能将平衡的器材之声体现，对一般人而言实属不易，能实现后者势必登天还难，这对于贵司产品定位将是艰难之选。但请贵司相信，具有还原音乐性不是你们产品能使随便搭配或低档器材之声出现音乐性，而是将精心搭配完成的器材所具备的此项能力体现得更好。

千辛万苦加运气，得来高胜美的《为什么我的真还来我的疼》，这张原版唱片（上华）其珍贵程度，烧友们可上网了解；我可以将参与唱片录制人员名单详列其下（请问：有多少流行乐唱片会出现如此庞大的队伍）：
监制：吕世玉；
顾问：方宏元，陈进兴；
制作人：左宏元、吕祯晃、陈进兴、李富兴、黄介文；
执行制作：杜羹莲；
录音实：雅姿、白金、加合；
和声编写：陈进兴、林美满；
和声：陈进兴、张慧清、陈秀珠、FOEMOSA、林美满、谢文德、黄一雄、吕祯晃、古皓、李富兴；
录音师：谢信文、王俊杰、王家栋；
混音工程师：黄金河、许财翁、钟国泰、王俊杰
曲目：
1.为什么我的真还来我的疼；
2.你的肩是我今生的天；
3.何止一句我爱你；
4.深怕情深；
5.请我喝杯咖啡好吗？
6.寂寞的心哀求的脸；
7.玫瑰爱情；
8.依赖；
9.盼望；
10.如果我不是你的爱人；
11.爱的太深忘了痛；
12.飘；
请听：
1.音场是否能体现宽广无垠的空间感；
2.电声乐器的混音效果，是否能弥漫在整个音场之中；
3.乐曲前奏的乐器演奏是否能把你吸引到音乐情感的之中，而忘却音响器材表现的hifi性（诸如：漆黑宁静的背景、乐器体现的风沙走石、吉他的拨弦泛音、寒风凌冽的电声乐器，这些都已经不重要了）；
4.人声千万不能凸显，而是完美地融合于乐曲的和声之中，以体现歌者孤独地矗立在音乐气氛的包围之中。
无需敖诉：请试听《为什么我的真还来我的疼》领略其境：
好久不见的眼神
提醒我曾经爱过一个人
想念不断的折磨，爱像一扇风吹雨打的门

怦然心动的灵魂
勾起我以为不再的温存
多少狂乱的晨昏
你是我梦里无法拥抱的冷

为什么我的真还来我的疼
总让粗心辜负真诚
你漫不经心的热吻
加深我用泪痕洗不去的伤痕

为什么我的真还来我的疼
总让善变遗忘痴等
你毫不在乎的转身
留给我用相思解不开的疑问

我告诉你，歌者有过此段人生情感上的经历；如没有感觉，抑或是器材之声不到位，或许履历尚浅，可谓：才子佳人，千古绝唱！

许久未写唱片听感，颇感生疏，上述唱片以前有盗版，跟随多年，现得此片头版，用上贵厂附件而得书写欲望，故献上拙贴，以示我的敬意。

这么道地的听感，是对我司附件最好的诠释，实乃我司所幸！谢谢

真实写照，无需装饰，鬼斧神工，[font=宋体][size=10.5pt]藏巧于拙，[/size][/font]境界所求，孤芳自赏，何许认可。

pm价格及详细参数，型号。

以前出于它故未能接受贵司邀请，现请楼主代为转达我想见老德的愿望，届此我会借用托斯卡尼尼的方法请他聆听来自于故乡的贝多芬的钢琴三重奏中的片段，以证明“干净”（同时现代音响器材之声都在朝此方向努力）的声音与传统和声之间的背道性，即和声“浓与淡、厚与薄”的色彩功能，配器法中乐器音量响度与和声调性、远离主和弦的力度表达，可能耗时30分钟，此举目的是想老外能对你们工作予以更多支持与帮助；谢谢。

当然，贵司也可将我的观点译成德文，转发给老外，以征求其意见。只是我想让老外同意：器材系统声音平衡≠系统声音具有音乐表现力；前者是后者的基础。

体现器材系统声音平衡性，你们已经做到，其目的是使聆听着感官舒服、享受；但是你们已经跨进体现系统声音具有音乐表现力之路，这是通向音乐殿堂的必经之途；当然，你们需要慎重选择试验对象，因为器材之声不具此能力，则无以体现。

好马佩好鞍，骑手更关键

此话贴切，请看以下二张唱片，提供载录资料是为了证明其艺术价值，音响器材是否能客观将其信息还原，那就是“骑手”的水准，悄悄地告诉你，很多“HIFI性”器材在此“残遭滑铁卢”就是不知音乐性如何体现——乐器布满音场而没有音符的“呼吸”空间使然也！
1．布鲁克纳：第四交响曲 桑德琳指挥巴伐利亚广播交响乐团
[url]http://photo.163.com/674551951@qq.com/big/#aid=236990601&id=7568639222[/url]
参考资料载录如下：
This recording finds him shaping a compelling performance with an orchestra founded by one of the greatest Bruckner conductors, Eugen Jochum. Every section of the orchestra contributes to the beauties of this performance, and the Bavarian Radio engineers did a superb job of keeping them all in proper focus. What a pleasure it is to hear woodwinds out in front, with bright, clear tones. Meanwhile the brass is soft and mellow when appropriate; weighty, bright, and imposing when required. The long brass chorale in the middle of the first movement is especially impressive. The strings are remarkably pure in tone and eloquent in phrasing. I’ll admit to one minor quibble: the second subject of the finale might move along a bit faster than Sanderling takes it. Still, I have never before been so thoroughly engrossed and pleased with a Bruckner Fourth. Urgently recommended.

2. 布鲁克纳：第三交响曲 滕斯泰特指挥巴伐利亚广播交响乐团
[url]http://photo.163.com/674551951@qq.com/big/#aid=236990601&id=7568664345[/url]
参考资料载录如下：
Tennstedt was always better known as a Mahler conductor than a Bruckner conductor, but a raft of posthumous Bruckner releases may serve to reduce that imbalance. Hänssler Profil offers an excellent, early recording of Symphony No 3 with the Bavarian Radio Symphony Orchestra (it sounds like a studio recording made for radio)