文‧戴天楷 图‧郭振荣

U-Audio编辑部很久不见Cyrus的器材了。那天下午，业务同仁抱着三个箱子进门，同事们纷纷凑过来看：「哇，是Cyrus耶。」「我们有多久没见到他们了？」箱子才放定，一位同事已经拿着美工刀站在一旁，准备拆箱。一刀划开瓦楞纸箱，里面还有一个内箱，再打开内箱，才得见Cyrus器材。

 

铝铸造机壳，二十年不变

 

抱起Stereo 200后级，体积不大，但是份量不轻，就连CD转盘CD Xt Signature也比想象中要重一些。摸着那铝合金的机箱，暗想：箱体真是结实。Jerry提醒：「这可是铝合金铸造的机壳。」我翻看一下手上的CD Xt Signature，整个ㄇ字形的机壳坚固厚实，再抱起DAC XP Signature，也是一模一样。

 

一般的音响器材金属机壳，多半是以铝挤压成形，这是最简单，成本也最低的。只要把尺寸交给专业工厂，他们就能切出所需要的铝板，再以机器挤压成形，跟小朋友的摺纸劳作一样。也有讲究的Hi End厂商，认为铝挤压制成的机壳太过单薄，容易产生共振，因此他们采用CNC切削方式制作。他们以合适大小的铝块，用CNC机器切削挖凿成机箱，是好处是机箱能够一体成形，厚度更足，而且因为是计算机控制切割，要切成什么形状就怎么切。但是，这样的制作成本当然就比铝挤压机壳要高得多。

Cyrus器材的机箱长相都一样，那是因为他们采用了铝铸造机壳。图中为Stereo 200后级。

 

Cyrus走另一条路——用铸造的。他们利用订制的铸造模具，灌注热镕铝液，铝液流入模具内部，自然成形，冷却后再行脱模，就完成一个模造粗胚。粗胚的表面和边缘并不够平整，因此需要经过打磨切割的手续，Cyrus经过两道打磨程序，务必使表面平滑、边缘平整，最后再进行上漆，方才完成一个铸造铝壳。

 

他们找上一间在瑞典的铸造厂，在该厂完成粗胚铸造、打磨工序后，才将之送回英国原厂，再由厂方人员完成上漆。Cyrus从1993年开始采用这种铸造机壳，这二十多年来，Cyrus的音响器材外观都一样，每一台机器的大小、形状都不变，因为他们都来自相同的铸造模具，差别则都是内在。

这是前级兼DAC的DAC XP Signature，采全平衡、双单声道设计。

 

为什么要选择这个麻烦的路径呢？Cyrus提出许多理由，最重要的当然是为了声音。这个铝铸机壳，经过处理后本身并不感磁，而且具有出色的散热效率，对于器材的机械与电气运作上提供良好的基础。铝铸机壳本身一体成形，而且内部还有抗震的纹路，机箱强度够高，自然有助于减少机器共振。不像一般铝挤压的机壳，铝板较薄、机壳间即使以螺丝锁定，也难免振动。机器里面走的是电，电通过零件多少都会产生振动，只是大小不一，振动又会带来噪音，这些都是对音质的伤害。以CNC切削制成机壳的Hi End厂，就是为了避免这个，所以才不惜成本切出厚铝机箱。Cyrus用铝铸造机壳，可以达到与铝切削机壳相似的效果，但是铝材的应用率更高，原料成本自然比较低。但若计入模具成本，如果没有足够的产量规模，铸造机壳一点也不经济。还好，Cyrus的量够，而且他们秉持一贯的设计，二十多年来始终如一，让时间扩大总量，自然划算。

这是CD Xt Signature，是一台纯CD转盘，内部采用了Cyrus独门伺服线路。

 

全系列产品采用相同的机身，这种设计还真是少见，Cyrus多年来乐此不疲。他们甚至表示，如果您要帮旧器材换新壳，也没问题，因为机壳都一样。如果您想要把原有的Cyrus旧系统换掉，换一套全新的Cyrus音响，原有的音响架依然可沿用，因为器材外观都相同。不得不佩服Cyrus这样与众不同的思维，以及这种坚持不变的勇气。

 

Cyrus的器材体积比一般的器材都小，约末是一般器材的一半（甚至更小），7.5公分的高度，算的上薄机身。这种鞋盒大小的器材，在1980年代刚出来的时候，颇有新意。对于设计者来讲，要克服的难题是：怎么在这么小的机内空间里配制线路和零件。

 

CD Xt Signature—纯CD转盘，使用独门伺服线路

 

CD Xt Signature是一台不折不扣的转盘。这年头要找到一台纯转盘还真是不容易，甚至连CD唱盘的选择都少了。新款的唱盘则纷纷开始提供数位输入，令其身兼DAC的功能，尤其是增添USB输入，更是蔚为风潮；不仅如此，甚至有厂家为CD唱盘加入数位音控，令其身兼数位前级。Cyrus不理这套，他们的CD就是纯CD播放，没有其他附属功能。而且，多年来外观都一样，面板、按键通通不变。

 

CD Xt Signature最特别之处在于它的伺服线路，而且这个线路是进化版的，称为Servo Evolution。因为CD读取不像黑胶唱盘，黑胶从外圈到内圈转速都一样，因此只要让转速稳定、精准就好。CD读取时雷射读取头（pick-up）的移动速度恒定，CD转动的速度却会变化，在读取外圈时转速较慢，换到内圈则转速较快。CD的伺服线路便是负责控制这个速度，务求转速变化精准，这样才能让雷射读取头正确地读取CD信息。

CD Xt Signature是一台纯转盘，采用吸入式转盘。原厂表示，这是他们自家开发的CD转盘，机械噪音低。

因为是纯CD转盘，背板的端子也很简洁，就是两组数位输出，同轴、光纤各一。此外，左边的MC-BUS，是用来连接其他Cyrus器材，以为连动开关。

 

越来越多的音响厂商在CD读取机构上采用计算机用的CD-ROM或DVD-ROM，这些计算机用的读取机构，好处是零件便宜，取得容易。但有一个对声音的致命伤，就是本身内建的除错系统。因为这些是计算机用的组件，因此在设计上讲求速度和正确，转盘以更快的转速反覆读取，以获取最正确的信息。然而，这除错功能会放大时基误差，成为劣化声音的凶手。Cyrus重新设计CD读取时的伺服线路，以求降低除错系统对声音的负面影响。而且这一套转盘机构是专为读取音乐CD设计的，这就是Cyrus CD Xt Signature最关键的核心技术。

 

Cyrus现有的CD转盘和唱盘都采用吸入式。原厂表示这个自家开发的CD转盘，机械噪音低，而且面板设计也显得更简洁，操作上也更具现代感。自家也有一款CD唱盘，但既然要出签名版，当然考虑也要更为严谨。Cyrus把这台签名CD设计成纯转盘，数位类比转换的部分，就交给独立DAC来处理。线路更单纯，干扰也就少，如此便能提升转盘的数位输出表现。

CD Xt Signature是纯CD转盘，转盘部分采取吸入式设计。

CD Xt Signature最特别之处在于它的伺服线路，而且这个线路是进化版的，称为Servo Evolution。

 

DAC XP Signature—全平衡、双单声道设计

 

再看同为签名版的DAC XP Signature。这是一台DAC，也是一台前级。虽然Cyrus的机箱小，但在窄小的机背，却挤着丰富端子，说明它对外连结功能有多强。作为DAC，它一共有6组数位输入，2组光纤、4组同轴。想把家里的电视、蓝光播放机、CD播放机、游戏机通通接上也不是问题。作为前级，原厂也提供了两组RCA端作类比输入，这真是Cyrus的「mercy」。或许您要问：不过是两组类比输入，有什么好大惊小怪的？已经有不少音响产品，特别是这种DAC兼数位前级，往往根本不附带类比输入，逼着用家非得使用数位输入，这要类比器材怎么用？Cyrus，我要为着家中的黑胶唱盘和录音卡座感谢你。

DAC XP Signature的面板维持古朴简单的风格，连显示屏都古色古香。

虽然Cyrus的机箱小，却有着丰富端子。作为DAC，它一共有6组数位输入，2组光纤、4组同轴。作为前级，原厂也提供了两组RCA端作类比输入。输出端也够多，如果想把DAC XP Signature当作纯DAC，就使用Fixed固定输出（RCA），如果要利用它当作前级，则有平衡与非平衡各两组Pre out输出可用。在电源插座右边还有一个5pin的插孔，可供连接原厂的电源供应器PSX-R2，升级电源。

 

可是，为什么没有USB输入呢？这样要怎么跟计算机沟通？Cyrus原厂另一款较低阶的Pre2 DAC内建了USB，该款价格是DAC XP Signature的三分之一，另有两台综合扩大机也有USB输入，偏偏顶级DAC却没有。真是想不透。没有「理当具备」的USB输入，原厂却保留了一个光纤数位输出。好让用家可以连接多声道前级或数位录音机，有人会这样接吗？应该用上USB的人会更多吧。Cyrus，听见了吗？给个USB输入吧！

DAC XP Signature采全平衡、双单声道设计。其前级和DAC部分的供电也是分开供电，分别由一颗订制的环形变压器负责。为了充足供电，数位和类比线路分别有20,000μF的滤波电容。

 

它的输出端也够多，如果想把DAC XP Signature当作纯DAC，就使用Fixed固定输出（RCA），如果要利用它当作前级，则有平衡与非平衡各两组Pre out输出可用。为什么要两组呢？原厂为的是让用家可以接双扩大机。对于想尝试不同接驳方式的发烧友，真是方便。在电源插座右边还有一个5pin的插孔，可供连接原厂的电源供应器PSX-R2，升级电源，对声音也会有立竿见影的影响。

 

DAC XP Signature译码线路为两块独立的电路板，各自负责左右声道，由于机箱空间有限，因此Cyrus工程师让这两块DAC电路板，以直立的方式固定于主电路板上。DAC芯片用的是德州仪器的Burr Brown 1795，这枚芯片本身可支援到32bit的解析率，但因为只有S/PDIF输入，DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。

DAC XP Signature译码线路为两块独立的电路板，各自负责左右声道，由于机箱空间有限，因此Cyrus工程师让这两块DAC电路板，以直立的方式固定于主电路板上。

DAC芯片用的是德州仪器的Burr Brown 1795，这枚芯片本身可支援到32bit的解析率，但因为只有S/PDIF输入，DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。

 

前级线路可讲究了，这可不是一些仅仅「带有数位音控」的DAC所能比的。DAC XP Signature里面有货真价实的前级线路，而且是全平衡、双单声道设计。甚至连音量控制也都是左右声道独立，各自由一块德仪的PGA2310音控芯片负责，这颗芯片本身就是两声道控制芯片，单用一颗就可以了，但Cyrus硬要让左右声道完全独立，这样有什么好处？可以降低左右声道彼此的干扰、降低串音影响，声音得以更干净、分离度也会更好。其前级和DAC部分的供电也是分开供电，分别由一颗订制的环形变压器负责。为了充足供电，数位和类比线路分别有20,000μF的滤波电容，这样的容值供应一台综扩都够了，看出Cyrus在设计上不妥协的态度。开了盖，看了内部线路，不禁暗夸：难怪DAC XP Signature是签名版，难怪是旗舰。

DAC XP Signature里面有完整的前级线路，而且是全平衡、双单声道设计。甚至连音量控制也都是左右声道独立，各自由一块德仪的PGA2310音控芯片负责。

 

不过，对于DAC XP Signature，我还有一事抱怨——没有耳机输出。这几年各家厂商都在赶搭耳机热潮，不但要推耳扩，像这种DAC前级的产品，耳机输出几乎已是标准配备，甚至连很多综合扩大机都附带了耳机输出，连万元美元以上等级的Hi End产品都是如此，何况是价格可亲的品牌呢？Cyrus的综扩有耳机输出，较低阶的Pre2 DAC也有耳机输出，偏偏DAC XP Signature没有耳机输出，又是一桩让人摸不着头绪的失踪案。

 

Stereo 200—D类放大与线性电源的混血设计

 

后级扩大机Stereo 200有一组平衡，一组非平衡输入，另外还有一组RCA输出，可作为双扩大机连结之用。虽然体积小小，对应8欧姆负载时，Stereo 200足有170W的输出功率，如果负载阻抗降低到4欧姆，它的输出功率则可提升到325W，几乎倍增。那为什么这台扩大机要叫做Stereo 200呢？应该叫170才对啊？若要听起来更猛一点，怎么不叫Stereo 325呢？原厂解释，因为它在对应6欧姆喇叭时，输出功率有203W，而原厂认为平均阻抗在6欧姆的喇叭很常见，使用百位整数200，听起来也比较顺耳，这就是为什么它叫Stereo 200的缘故。

 

小体积，大功率，猜出来了吗？没错，Stereo 200采用D类放大，这样才能在小机箱内达到大功率输出的目的，而且因为D类扩大机的能源使用效率更高，没有太多使用不到的电力转换成热能，因此也少了散热的问题。Cyrus没有走便宜路子，直接向外采购现成的放大模块，他们自己设计。这个Cyrus的放大模块，运用一个二阶和差振荡器（the second order sigma-delta oscillator），加上来自扩大机交换输出级的回授路径，可大幅消除电源涟波对声音的干扰，进而使扩大机失真更低。

Stereo 200足有170W的输出功率，如果负载阻抗降低到4欧姆，它的输出功率则可提升到325W，几乎倍增。左下角的Input是用来切换平衡与非平衡输入，切换时请按压久一点再放手，才能完成切换。

后级扩大机Stereo 200有一组平衡，一组非平衡输入，另外还有一组RCA输出，可作为双扩大机连结之用。它还有一个特别的技术，原厂称为「喇叭阻抗侦测」（Speaker Impedance Detection, SID）。在开机之时，SID就会给负载喇叭一个参考用的讯号，以获得喇叭的高频阻抗信息，即刻调整它的频率响应输出，也就在播放音乐之前就准备好，播放音乐就能更准确。

 

原厂更强调这是一台混血式（hybrid）的扩大机。不过别误会，我们平常看到「Hybrid」，都会联想到真空管、晶体管的混血设计，Stereo 200一根管子也没有，怎么称「Hybrid」呢？原来是指「D类放大」加上「线性电源」的「混血设计」。这很特别吗？许多D类扩大机，电源部分采用了交换电源，但Cyrus坚持采用线性电源，而且强调超额供电。打开Stereo 200，可以看到一个475VA的环形变压器，占了整个机内空间的一半。再加上稳压与整流线路，机箱里面有超过2/3的空间给了电源。

 

Stereo 200还有一个特别的技术，原厂称为「喇叭阻抗侦测」（Speaker Impedance Detection, SID）。D类扩大机在面对不同阻抗的喇叭时，输出的频率响应会不够精准，有的扩大机会在音乐播放之后，藉由回授得知喇叭的阻抗状态再进行修正，但此时扩大机失真就已经出现了。Cyrus利用SID技术便可解决这个问题。在开机之时，SID就会给负载喇叭一个参考用的讯号，以获得喇叭的高频阻抗信息，即刻调整它的频率响应输出，也就在播放音乐之前就准备好，播放音乐就能更准确。我们可以说，Cyrus要让Stereo 200，不但有大功率、高效能、低能耗，还要有低失真。

Cyrus Stereo 200内部采用的放大模块，运用一个二阶和差振荡器（the second order sigma-delta oscillator），加上来自扩大机交换输出级的回授路径，可大幅消除电源涟波对声音的干扰，进而使扩大机失真更低。原厂还强调这是一台混血式（hybrid）的扩大机，指其为「D类放大」加上「线性电源」的「混血设计」。图中可见一个475VA的环形变压器，占了整个机内空间的一半，足见原厂对电源的重视。

 

颠覆我们对「英国声」的想象

 

这套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的声音如何呢？如果您以为这套组合声音该是温和敦厚的绅士风范，那您就错了！如果您以为它们这样小的体型，尤其是扩大机Stereo 200那么小，声音多半没什么力量，就象是一般50W上下，与我们印象中的英系扩大机那样，比较适合驱动高效率喇叭，那您就错了！

 

这套Cyrus系统，完全颠覆了我们对英系扩大机的刻板印象。它的声音有厚度，却一点不感到重；有重量，但一点不感到慢；低频饱满，可是没有轰然听感；中频清晰，却不前倾刺激；声底干净，然而不叫人感到枯燥乏味；速度快而利落，却没有咄咄逼人的犀利；解析力和层次表现都很亮眼，但不会失之轻浮。

 

声底干净、画面清楚、透视度高

我用KEF LS50搭配，虽然仅是书架喇叭，这喇叭可一点也不好推，标称效率只有85dB。推得出声音不够，还要推得好。如果推得不够好，LS50声音会放不开，高音笨笨的，低音也下不去；如果推得好，LS50的低音出来了，声音的立体感也就水到渠成，高音也会显得飘逸轻松。我把LS50接上Stereo 200，听Martha Argerich弹奏的萧士塔高维契第一号钢琴协奏曲。我很惊讶出现在面前的画面，清楚的舞台就这样自然呈现在前方，干净的声底，让画面格外清晰澄澈，就象是观望山中干净溪流的河底一样，河底一切都一目了然，石头是怎样、鱼儿怎么游，甚至小石头被水流冲击后往前漂动，这些静态的事物、动态的变化都一清二楚。

 

Argerich指尖下的琴音晶莹剔透，每个音符都象是打磨过的宝石般灿着光芒。当她施展速度时，那风驰电掣的音符，像雨滴洒落那样轻盈灵巧，又像落花那样缤纷多彩，不仅如此，双手起落间写出丰富的力度层次。弦乐既有光泽，又有着些许柔软轻灵，象是挥动着上等丝绸，那样，既有织品的质感，又有舞动的姿态。低音弦乐的厚度恰当适中，这可是音乐好不好听的关键，少了，音乐将流于虚浮，过了，就要遮盖音乐的亮度。这套Cyrus组合的低音兼具相当的透视性，在低音大提琴拨弦时，可听到带着一点松软质感的拨弦声，在低音弦乐拉奏时，那种音响迷最喜欢的鼻音，正是我等音响爱好者所喜欢的。

 

有力又能细—有重量感，还具解析力

 

第二乐章是缓版，干净又立体的声音，把那耽溺的情绪给诠释得太好了，好到我听了都感觉肉麻。随着乐曲渐次上扬，情绪也跟着翻腾起来，到钢琴连续几声低音重击，才又把平复了情绪，回归沈静。当Argerich重击低音时，那琴弦振动以及钢琴的丰富共鸣，就像把钢琴带到面前一样。我得夸它一夸：这细节再生能力实在不俗，而且这等小体积的扩大机，能有这般好的重量感，真是超过我的预期。

 

到了第四乐章，Cyrus再度展现它优秀的速度感。萧士塔高维契在这里采用「有活力的快板」（Allegro con brio），整个乐章处处充满了欢乐情绪，偶而还掺入了萧氏幽默。轮旋曲式的开头，活泼又有精神地揭开乐章序幕，弦乐颤振的表情相当鲜明，钢琴更是富有跃动感。小号在这里不时唱出高昂的旋律，让整段乐曲呈现钢琴、小号、弦乐团三方对话的热闹场景。Cyrus系统处理这个乐章时，一点不紊乱。我更在这音符纷飞的乐章里，察觉到Cyrus系统有着让人比赞的微动态表现。在起伏变动之际，能拿捏各方的变化，即便是弦乐轻声细诉，弦乐部的细节依然历历在目。单是一首钢琴协奏曲，就几乎帮这个Cyrus组合述尽了好处。

 

音乐活生而且立体

这套Cyrus系统非但不温吞，而且可说是活力十足。听Keith Jarret的Treasure Island（Impulse!, 0602517967182），打击乐活生且充满细节，一些细碎声响，不但听得清楚，而且相当立体，可听得发声体的轮廓。铃鼓拍奏、挠拔轻敲，都有着金属碰撞的清脆质地，不是细碎飘逸的感觉，而是很具体的声响，具体到甚至可见击打动作。那鼓声颇有弹性，是一种Q中带软的味道，敲下去的剎那是结实饱满的，随即散晕开来，则铺垫出一派柔软和宽松，让鼓声听来更有变化层次，而不是死板板地「咚咚咚咚」。Bass的拨奏更充分说明了什么是Q中带软，好似橡皮糖一般柔韧，又有着棉花糖那样松软，当Bass和鼓一起下去时，那种Q软质地的低频，听来叫人舒畅极了。

 

萨克斯风的吹奏富有细节，声音质地有厚度，就显得出形体，使乐声不再流于无形，却是具体具像。乐手吞吐之际展现的吹奏力度变化，也一一可闻，转折起伏之间并不显生硬，有着从容自信的优雅。这就是绅士风范了，是不？

 

听爵士乐，也显出这个Cyrus组合优秀的分离度，这理当和DAC XP Signature的全平衡线路有关。每个乐器的发声点相当明确，而且不只有清楚的个体感，声音更相当立体地浮现于前。那「画面」不是平面的，而是有层次的，那立体的不只是前后层次，甚至是发声体本身就是具有立体感的。我很诧异这套Cyrus能有这等立体感，这可是D类扩大机，可不是真空管机。前不久我听了Audio Note I Zero，深深着迷于其干净透明的声音，而它立体浮凸的音像再现力，更叫我难以忘怀：「如果想要买到这般如雕像般的立体音像，这应该是最便宜的一台扩大机了吧？」我很意外地在Cyrus组合上，也有几分这种感觉。不过，如果要Cyrus表现出这样的立体感，要开到一定的音量，这样的立体轮廓才会鲜明起来，至于I Zero可就不需要催音量，小声听，这样的立体听感就浑然天成。唉，管机中还是有其得天独厚之处。

 

具撼动屋顶的本事

最后我要说，Cyrus这些器材虽然小，但一点都不能小看。Stereo 200这个大小好比鞋盒（甚至该说比鞋盒还小，因为它高度只有7公分多），其中似乎藏有用不完的能量。听Metallica的S&M专辑（Vertigo, 542 216-2），尤其显出它的「人小志气大」。这张专辑是金属乐团Metallica和旧金山交响乐团合作的现场音乐会录音，摇滚或金属团和交响乐团合作的例子不鲜见，这些跨界合作往往可以开拓出音乐更丰富多元的面向，交织成乐曲的全新风貌。这份录音里，Metallica找来过去就合作过的编曲家Michael Kamen合作，Kamen并亲自担任乐团指挥。除了Metallica自身的金属本色外，更在交响乐团的伴奏下，展现出磅礡气势和华丽风格，拉开了音乐彩度与幅度的对比。

 

老搭档重新诠释「Nothing Else Matters」，当James Hetfield低声唱出「So close, no matter how far. Couldn’t be much more from the heart……」，那充满磁性、还带着几许压抑的嗓音，真是性感极了。原版的歌曲在吉他导奏时，呈现出空灵的气氛，但这个现场演出版本里，配上了弦乐，层次更加丰富，起伏也更有变化，让乐曲显露出原版所没有的恢弘感。原版当中Hetfield歌声出来时配上的是鼓，但这里改以低音弦乐衬底，有种黑夜里海潮层层推涌上来的感觉，颇有一种世纪末的深沈（这是1999年的录音）。

 

Lars Ulrich的鼓声敲将下来，那鼓声饱满扎实，尤其是大鼓的重量感，每一击都是重拳，既深且沈，一点也不涣散，想挑毛病都挑不出来。这种鼓声真是这鞋盒大小的Stereo 200推出来的吗？听到「For Whom the Bells Tolls」那极有精神的鼓声，把下午三点的昏睡全给敲散了；结尾处交响乐团以反覆的四个音符，奏出稳定的节奏，电吉他则编织出充满热力和色彩的场景，把乐曲带入教人难以自拔的境地。

 

这个Cyrus组合的音场相当宽广，在听萧士塔高维契钢琴协奏曲时就感到它的音场形塑力不简单，在听这张S&M专辑更显出它音场的还原力。钢琴协奏曲录音的编制并不算太大，这个S&M的现场录音，不仅有交响乐团、有供Metallica蹦跳的舞台，还有大批现场观众。录音把舞台上的演出，和观众的鼓譟全给录了进去，因此，特别显出音场的宽广和深度。每首乐曲开头的乐迷欢呼声既宽且深，乐团在舞台上与乐迷互动时，更显出现场气氛活络。是live录音，录音就要够live，音乐也就live。例如在「Sad but True」当中，观众完全压抑不住那层层重拍的迷惑，用吆喝声呼应着台上的乐团，这声声「嘿！嘿！嘿！嘿！」应着偶像的热力出演，开阔延展的音场，一点也不小家子气。听到这股气势，哪里像英国器材？你说它是美国品牌我都信。

 

鲜活体质，宜注意搭配

 

我也试着换上CC Admonitor Preference Plus与Submonitor MKIII低音柱，这个组合比起LS50更不好应付。如果推不好，可不是闷的问题，而是噪，上半部的Preference Plus的高音会太飙，Submonitor MKIII的低音又会太浮夸。不过，一旦搞好，这对喇叭的声音艳丽鲜活，能体会到音乐是有灵魂的。总之，这是对难搞的喇叭。Cyrus组合推起来如何呢？

 

重听先前听过的唱片，乐曲果然更为活生，高频的延伸更自然些，而画面也更鲜明，就象是调高荧幕亮度一样。低音差别更明显，低频量感丰沛，听double bass，那个Q弹质感真迷人，相较之下，LS50的bass小了可不只一号。至于鼓声更是震撼力十足，Ulrich灌注的力量似乎不只是打在鼓上，好像是打在我胸口一样。

 

不过，换上CC Admonitor之后，Cyrus原本干净而富有解析的声音，让音乐更为明亮，虽然不至于刺激，但是音乐少了气质，过于张扬外放。我换了喇叭线，把先前使用的YPL S-55镀银喇叭线换成Tromba Marina OCC-1，这条线声音比较温厚一点，这才稍减系统的锐气。看来，除非您特别喜欢这样开扬外放的声音，否则，声音一点也不像传统英系机种的Cyrus组合，并不太适合较活泼明亮的喇叭。

 

能让人热血的英国鞋盒

 

这套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的组合，能够给予还在听CD的乐迷相当的乐趣。虽然黑胶文艺复兴不见消退之势，数位串流播放也俨然成为当前最时兴的聆听方式，但多数乐迷依旧乐于聆听CD，主要的音乐收藏仍是CD。Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature给予CD爱乐族一个相当完善的聆听解决方案，一家超过三十年历史的音响品牌，穷其毕生心力，开发出独门CD伺服线路，搭配其讲究的译码和前级线路，就是要帮您把所有藏在CD里面那些0与1当中的音乐，一点一点地挖掘出来，让您好好享受所珍藏的每张CD唱片。至于搭配的Stereo 200，体积只有寻常扩大机的一半，甚至更小，却蕴藏着强劲的驱动力，表现超乎想象。我想，在相称的价位带里，任何二、三十万之内的喇叭都难不倒它。

 

我要这么说——Cyrus这个组合真是能让人热血的英国鞋盒。

Cyrus的器材，因为同为一个模子铸出来的，所以长的都一样，叠放在一起有一种简洁美感。难怪乎许多Cyrus用家，还要特别购买Cyrus的专属音响架，好能展现器材的划一性。

 

器材规格

 

CD Xt Signature

型式：CD转盘

数位输出：同轴×1；光纤×1

MC-Bus：输入、输出各1组

尺寸：73×215×360mm（H×W×D）

重量：3.6kg

售价：99,000

 

DAC XP Signature

型式：DAC前级

数位输入：光纤×2；同轴×4

数位输出：光纤×1

类比输入：RCA×2

类比输出：RCA×3（1组固定、2组可变）；XLR×2（输出可变）

MC-Bus：输入、输出各1组

 

类比输入部分

输入灵敏度：200mV

输入阻抗：47kΩ

讯噪比 (500mV i/p, max.vol.)：100dBA

总谐波失真：0.002%

声道分离度：85dB

 

数位输入部分

输入电压：500mV

输入阻抗：75Ω

讯噪比：115dBA

总谐波失真：0.002%

 

类比输出部分

输出电压：2.3V（固定RCA）、4.4V（前级输出）、8.4V（平衡输出）

尺寸：73×215×360mm（H×W×D）

重量：6.5kg

 

Stereo 200

型式：立体声后级

输入：RCA、XLR各1组

输出：RCA chain output ×1（用于bi-amp）

MC-Bus：输入、输出各1组

输入灵敏度 (50W 8Ω) RCA：381mV（RCA）、775mV（BAL）

输入阻抗：33kΩ（RCA、BAL）

输出功率：170Wrms（8Ω） 

总谐波失真：<0.005%（@1/3 full power, 1kHz, 8Ω）

尺寸：73×215×360mm（H×W×D）

重量：6.9kg